第163章 威尼斯电影节落幕
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威尼斯电影节评审团内部关系错综复杂，工作人员因为国籍关系，也有各自的倾向。
评审团发生的一切，几乎同步传到当事人的耳中。
苔米第一时间听到评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基启用了一票决定权，本届威尼斯电影节金狮奖将由俄罗斯影片《浮士德》摘得。
这样的结果，说不遗憾几乎是不可能的，因为《大新闻》的媒体评分极高，足有8.0之多，好几天都没有电影超过这个分数，所有主竞赛影片中，仅次于《杀戮之神》和《浮士德》，几乎所有媒体人都表示非常喜欢这部从侧面表述战争残酷的喜剧影片。
其中甚至包括数次批评苔米电影“越来越滑头”的《正片》主编米歇尔·西蒙。
他用“惊喜”形容《大新闻》，并用“标杆性喜剧作品”去表达他对这部电影的肯定。
与此同时，几位和苔米一样，被称为本届威尼斯金狮奖种子选手的导演，也得到了评审团的结果。
大家反映不一，有些人表示出并不服这样的结果，为了表达愤怒，准备启程提前离开威尼斯电影节参加正在举行的北美多伦多电影节。
还有一些人，则像苔米一样，心里充满遗憾，却又对这个结果坦然接受，毕竟《浮士德》本身是一部极为精彩的影片，这样的结果并非不能接受。
当然也有一些根本就无所谓。
毕竟威尼斯电影节影响力极为有限，奥斯卡才是很多电影的终极目标，选择威尼斯电影节作为亮相平台，不过是为了欧洲电影票房市场，威尼斯电影节评奖结果对奥斯卡极为有限，甚至可以说是冲突的，在威尼斯电影节获得最终大奖的影片，很难在奥斯卡有所建树。
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在各个奖项即将公布的前夕，威尼斯电影节场刊《银幕》和苔米来了一次一对一的专访。
专访内容主要针对三点，对本届威尼斯电影节的总结和感悟，对奖项结果的预测，以及对意大利影片的想法。
在各大奖项还未揭晓之前，作为夺奖热门人选，接受这样的采访显然是不明智的。
不过苔米本人并不介意，因为本届电影节竞赛类影片导演，除她以外，最年轻的也是七十年代出生的，这些导演和她根本就是两代人，有些甚至年龄大到可以当她祖父，她作为本届威尼斯最年轻的主竞赛导演，虽是第一次入围，但她本人却是欧洲三大电影节的常客，还曾担任过威尼斯电影节主竞赛单元评委。
没有人会认为她的发言浅薄，也不会有人会因为她的发言而愤怒，毕竟她的年龄和资历都放在那里，有着很强的说服力。
“能详细地评价一下本届威尼斯国际电影节吗，参展影片质量，和往届相比有什么不同之处，做一个简短的总结。”
《银幕》的记者加菲问道。
“其实我没有参加过几届威尼斯电影节，我的描述可能会有不客观的地方，就和62届比吧，因为那一届我是评委之一，这样可以吗？”苔米问道。
“可以，完全没有问题。”记者点头，示意苔米继续。
“这样说大约会让一些人感到不舒服，但我个人感觉，本届威尼斯电影节参展影片质量普遍较高，除了极少数差得让人难以忍受的，都非常优秀。
不过有一点值得注意，今年入围影片大师作品数量激增，虽然提高了整体的质量，也博得了外界的目光，却也让许多新秀错失了展示平台，今年我们极少看到新人导演带着他们的处女作参展，除此之外，英文片数量占据主竞赛环节的半壁江山，也并不是什么好现象，难道拉丁美洲、非洲就没有出好作品了吗？过分拘泥在一个区域，一种语言环境，对于威尼斯电影节这样一个平台来说，有些难以理解。”
记者点点头，将她认为霍恩话中的重点圈出来，做了记号。
因为是夺奖热门，所以说这番话时，霍恩导演明显是有所保留的，她知道有些话以现在的身份说，是不合时宜的，但她已经说出了问题之所在，这一点非常难得。
随后记者又问道，“那您最喜欢哪部电影，除您自己的电影之外，有哪部电影让您印象深刻，并且希望它能摘得最后大奖？”
对于这个问题，已经得知评奖结果的苔米回答得相当保留，她狡黠地答道：
“今年优秀的作品太多了，比较让我震惊的有《浮士德》、《羞耻》还有《杀戮》，这三部中我更喜欢《杀戮》，它改编自法国剧作家雅思米娅·雷泽的舞台剧《上帝的杀戮》，原剧本我就很喜欢，罗曼·波兰斯基在原作之上做了非常巧妙的改动，让他变成了具有波兰斯基印记的作品，当然我不排除，我对于这部电影的偏爱还来自我喜欢凯特·温斯莱特对角色的演绎，我认为她应该获奖。”
“您喜欢凯特·温斯莱特？是想要与她合作吗？”记者难得问了一句和专访主题毫无关系的八卦。
“当然，没有一个导演会不喜欢凯特·温斯莱特这样的演员，不过她太忙了，我想她的片约让我很难找到与她合作的机会。”苔米笑着说道。
“那她是您看好的电影节最佳女演员人选吗，最佳男演员呢？”
“是的，没有错。”苔米点头，提到男演员，她几乎毫不犹豫地回答，“马修·卡索维茨或是吉姆·布劳德本特。”
说完，她自己都忍不住笑了起来，“是的，我认为在我的电影中，马修·卡索维茨和吉姆·布劳德本特的表演无可挑剔，他们让我非常满意，若是我是评委，我一定会一人奖励他们一座影帝。”
“没有别人了吗，只有他们两个？”记者忍俊不禁地问道，总不能让霍恩继续为她电影的两位男主角打广告。
“迈克尔·法斯宾德。”苔米快速答道，然后在记者疑惑不解地目光中淡定地说道，“若是评审团将最佳男主角颁给了迈克尔·法斯宾德，至少对于这个结果，我不会不服气。”
采访的最后，苔米说了一下对本届威尼斯电影节几部意大利影片的看法。
“我个人收藏的影片，有好几部来自意大利，《美丽人生》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》等等，近几年意大利有太多的电影聚焦难民移民和区域冲突，有些比较深刻，有些流于表面，艾曼纽尔·克里亚勒斯的《金色大门》是我个人认为同类题材中比较优秀的一部，但他带来的新片《内陆》，同样的题材，却没有跳出以往的界限，让我看到更新的东西，当然电影本身还是有很多看点的，可以看出克里亚勒斯本人花了极多的心思，不过我个人依然更喜欢《金色大门》。”
今年主竞赛意大利电影总共入围三部，霍恩却一直在说艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》，显然，极为实诚的霍恩导演认为，另外两部电影连提的必要都没有。
当然，意大利媒体也不会对霍恩的“目中无人”横加指责，连他们自己也没法昧着良心说出来另外两部电影的好话，霍恩闭口不言还为那两部烂片保留了颜面。
、
该采访刊登的当天晚上，威尼斯电影节各个奖项的归属终于尘埃落定——
迈克尔·法斯宾德众望所归成为本届威尼斯电影节最佳男演员，坐上了影帝宝座。
被霍恩认为是“原地踏步”的意大利导演艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》摘得评审团大奖，意大利媒体带头喝倒彩，表示对结果的难以置信，一般来说到评审团大奖都是拿来奖励评委比较心仪的影片或是弥补一些高质量高口碑，却因各种原因不能拿到最终大奖的影片。
《内陆》这部仅能说还算不错的电影，在高手如云的竞赛片中，拿到“银狮奖”，你说没有□□，真把大家当瞎子不成？
苔米倒是拿了一个奖，最佳剧本。
不过在发表获奖感言时，她却说出“感谢评审团对我的照顾，尽管我觉得这个奖是我应该获得的”这样耐人寻味的话。
这句话也被媒体解读为对评选结果的不满，说来也是，输给《浮士德》、《杀戮》、《羞耻》这样的电影，《大新闻》也不算冤，可在《羞耻》和《杀戮》都没拿奖的情况下，好几部不如她的影片获得了比她所得分量更重的奖项，换谁谁服气？
最佳导演爆冷，由中国导演摘得，宣布结果时，台下媒体一片哗然。
直到俄罗斯导演索科洛夫的《浮士德》毫无意外拿下本届威尼斯电影节金狮奖，媒体的不满声才算平息。
《浮士德》本身就是本届威尼斯最高水平的影片之一，它获奖是情理之中的事情。
唯一遗憾的就是，另一部夺奖大热影片，媒体评分极高《杀戮》以及它的罗曼·波兰斯基一无所获。
这一结果，也让许多喜爱这部电影的媒体人和影评人深表惋惜。
颁奖典礼过后，苔米接受媒体的采访，对于本届各个奖项归属问题，并未说太多，为此她的解释是，|“该说的获奖感言都说了”，可以看出，塔玛拉·霍恩导演对本届威尼斯电影节奖项评选结果并不算十分满意，因为自始至终，她的表情都很凝重，丝毫不见获奖的喜悦。
对于马修·卡索维茨和吉姆·布劳德本特没有获奖，她倒是很坦然，“他们是最好的，即使我本人非常欣赏迈克尔·法斯宾德，我依然这样认为，不过恭喜迈克尔·法斯宾德，这个奖是他应得的。”
说完，霍恩拒绝接受更多采访，挽着丈夫雷蒙德·培根在工作人员的护送下离开，当天晚上，夫妇俩就飞回英国苏格兰的别墅，他们的宝贝儿在家里等着他们。
《大新闻》其他主创人员则连夜飞往多伦多电影节，参加电影在多伦多电影节的展映会。
过去的都已过去，未来，还在前方。
威尼斯电影节评审团内部关系错综复杂，工作人员因为国籍关系，也有各自的倾向。
评审团发生的一切，几乎同步传到当事人的耳中。
苔米第一时间听到评委会主席达伦·阿罗诺夫斯基启用了一票决定权，本届威尼斯电影节金狮奖将由俄罗斯影片《浮士德》摘得。
这样的结果，说不遗憾几乎是不可能的，因为《大新闻》的媒体评分极高，足有8.0之多，好几天都没有电影超过这个分数，所有主竞赛影片中，仅次于《杀戮之神》和《浮士德》，几乎所有媒体人都表示非常喜欢这部从侧面表述战争残酷的喜剧影片。
其中甚至包括数次批评苔米电影“越来越滑头”的《正片》主编米歇尔·西蒙。
他用“惊喜”形容《大新闻》，并用“标杆性喜剧作品”去表达他对这部电影的肯定。
与此同时，几位和苔米一样，被称为本届威尼斯金狮奖种子选手的导演，也得到了评审团的结果。
大家反映不一，有些人表示出并不服这样的结果，为了表达愤怒，准备启程提前离开威尼斯电影节参加正在举行的北美多伦多电影节。
还有一些人，则像苔米一样，心里充满遗憾，却又对这个结果坦然接受，毕竟《浮士德》本身是一部极为精彩的影片，这样的结果并非不能接受。
当然也有一些根本就无所谓。
毕竟威尼斯电影节影响力极为有限，奥斯卡才是很多电影的终极目标，选择威尼斯电影节作为亮相平台，不过是为了欧洲电影票房市场，威尼斯电影节评奖结果对奥斯卡极为有限，甚至可以说是冲突的，在威尼斯电影节获得最终大奖的影片，很难在奥斯卡有所建树。
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在各个奖项即将公布的前夕，威尼斯电影节场刊《银幕》和苔米来了一次一对一的专访。
专访内容主要针对三点，对本届威尼斯电影节的总结和感悟，对奖项结果的预测，以及对意大利影片的想法。
在各大奖项还未揭晓之前，作为夺奖热门人选，接受这样的采访显然是不明智的。
不过苔米本人并不介意，因为本届电影节竞赛类影片导演，除她以外，最年轻的也是七十年代出生的，这些导演和她根本就是两代人，有些甚至年龄大到可以当她祖父，她作为本届威尼斯最年轻的主竞赛导演，虽是第一次入围，但她本人却是欧洲三大电影节的常客，还曾担任过威尼斯电影节主竞赛单元评委。
没有人会认为她的发言浅薄，也不会有人会因为她的发言而愤怒，毕竟她的年龄和资历都放在那里，有着很强的说服力。
“能详细地评价一下本届威尼斯国际电影节吗，参展影片质量，和往届相比有什么不同之处，做一个简短的总结。”
《银幕》的记者加菲问道。
“其实我没有参加过几届威尼斯电影节，我的描述可能会有不客观的地方，就和62届比吧，因为那一届我是评委之一，这样可以吗？”苔米问道。
“可以，完全没有问题。”记者点头，示意苔米继续。
“这样说大约会让一些人感到不舒服，但我个人感觉，本届威尼斯电影节参展影片质量普遍较高，除了极少数差得让人难以忍受的，都非常优秀。
不过有一点值得注意，今年入围影片大师作品数量激增，虽然提高了整体的质量，也博得了外界的目光，却也让许多新秀错失了展示平台，今年我们极少看到新人导演带着他们的处女作参展，除此之外，英文片数量占据主竞赛环节的半壁江山，也并不是什么好现象，难道拉丁美洲、非洲就没有出好作品了吗？过分拘泥在一个区域，一种语言环境，对于威尼斯电影节这样一个平台来说，有些难以理解。”
记者点点头，将她认为霍恩话中的重点圈出来，做了记号。
因为是夺奖热门，所以说这番话时，霍恩导演明显是有所保留的，她知道有些话以现在的身份说，是不合时宜的，但她已经说出了问题之所在，这一点非常难得。
随后记者又问道，“那您最喜欢哪部电影，除您自己的电影之外，有哪部电影让您印象深刻，并且希望它能摘得最后大奖？”
对于这个问题，已经得知评奖结果的苔米回答得相当保留，她狡黠地答道：
“今年优秀的作品太多了，比较让我震惊的有《浮士德》、《羞耻》还有《杀戮》，这三部中我更喜欢《杀戮》，它改编自法国剧作家雅思米娅·雷泽的舞台剧《上帝的杀戮》，原剧本我就很喜欢，罗曼·波兰斯基在原作之上做了非常巧妙的改动，让他变成了具有波兰斯基印记的作品，当然我不排除，我对于这部电影的偏爱还来自我喜欢凯特·温斯莱特对角色的演绎，我认为她应该获奖。”
“您喜欢凯特·温斯莱特？是想要与她合作吗？”记者难得问了一句和专访主题毫无关系的八卦。
“当然，没有一个导演会不喜欢凯特·温斯莱特这样的演员，不过她太忙了，我想她的片约让我很难找到与她合作的机会。”苔米笑着说道。
“那她是您看好的电影节最佳女演员人选吗，最佳男演员呢？”
“是的，没有错。”苔米点头，提到男演员，她几乎毫不犹豫地回答，“马修·卡索维茨或是吉姆·布劳德本特。”
说完，她自己都忍不住笑了起来，“是的，我认为在我的电影中，马修·卡索维茨和吉姆·布劳德本特的表演无可挑剔，他们让我非常满意，若是我是评委，我一定会一人奖励他们一座影帝。”
“没有别人了吗，只有他们两个？”记者忍俊不禁地问道，总不能让霍恩继续为她电影的两位男主角打广告。
“迈克尔·法斯宾德。”苔米快速答道，然后在记者疑惑不解地目光中淡定地说道，“若是评审团将最佳男主角颁给了迈克尔·法斯宾德，至少对于这个结果，我不会不服气。”
采访的最后，苔米说了一下对本届威尼斯电影节几部意大利影片的看法。
“我个人收藏的影片，有好几部来自意大利，《美丽人生》、《天堂电影院》、《海上钢琴师》等等，近几年意大利有太多的电影聚焦难民移民和区域冲突，有些比较深刻，有些流于表面，艾曼纽尔·克里亚勒斯的《金色大门》是我个人认为同类题材中比较优秀的一部，但他带来的新片《内陆》，同样的题材，却没有跳出以往的界限，让我看到更新的东西，当然电影本身还是有很多看点的，可以看出克里亚勒斯本人花了极多的心思，不过我个人依然更喜欢《金色大门》。”
今年主竞赛意大利电影总共入围三部，霍恩却一直在说艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》，显然，极为实诚的霍恩导演认为，另外两部电影连提的必要都没有。
当然，意大利媒体也不会对霍恩的“目中无人”横加指责，连他们自己也没法昧着良心说出来另外两部电影的好话，霍恩闭口不言还为那两部烂片保留了颜面。
、
该采访刊登的当天晚上，威尼斯电影节各个奖项的归属终于尘埃落定——
迈克尔·法斯宾德众望所归成为本届威尼斯电影节最佳男演员，坐上了影帝宝座。
被霍恩认为是“原地踏步”的意大利导演艾曼纽尔·克里亚勒斯的《内陆》摘得评审团大奖，意大利媒体带头喝倒彩，表示对结果的难以置信，一般来说到评审团大奖都是拿来奖励评委比较心仪的影片或是弥补一些高质量高口碑，却因各种原因不能拿到最终大奖的影片。
《内陆》这部仅能说还算不错的电影，在高手如云的竞赛片中，拿到“银狮奖”，你说没有□□，真把大家当瞎子不成？
苔米倒是拿了一个奖，最佳剧本。
不过在发表获奖感言时，她却说出“感谢评审团对我的照顾，尽管我觉得这个奖是我应该获得的”这样耐人寻味的话。
这句话也被媒体解读为对评选结果的不满，说来也是，输给《浮士德》、《杀戮》、《羞耻》这样的电影，《大新闻》也不算冤，可在《羞耻》和《杀戮》都没拿奖的情况下，好几部不如她的影片获得了比她所得分量更重的奖项，换谁谁服气？
最佳导演爆冷，由中国导演摘得，宣布结果时，台下媒体一片哗然。
直到俄罗斯导演索科洛夫的《浮士德》毫无意外拿下本届威尼斯电影节金狮奖，媒体的不满声才算平息。
《浮士德》本身就是本届威尼斯最高水平的影片之一，它获奖是情理之中的事情。
唯一遗憾的就是，另一部夺奖大热影片，媒体评分极高《杀戮》以及它的罗曼·波兰斯基一无所获。
这一结果，也让许多喜爱这部电影的媒体人和影评人深表惋惜。
颁奖典礼过后，苔米接受媒体的采访，对于本届各个奖项归属问题，并未说太多，为此她的解释是，|“该说的获奖感言都说了”，可以看出，塔玛拉·霍恩导演对本届威尼斯电影节奖项评选结果并不算十分满意，因为自始至终，她的表情都很凝重，丝毫不见获奖的喜悦。
对于马修·卡索维茨和吉姆·布劳德本特没有获奖，她倒是很坦然，“他们是最好的，即使我本人非常欣赏迈克尔·法斯宾德，我依然这样认为，不过恭喜迈克尔·法斯宾德，这个奖是他应得的。”
说完，霍恩拒绝接受更多采访，挽着丈夫雷蒙德·培根在工作人员的护送下离开，当天晚上，夫妇俩就飞回英国苏格兰的别墅，他们的宝贝儿在家里等着他们。
《大新闻》其他主创人员则连夜飞往多伦多电影节，参加电影在多伦多电影节的展映会。
过去的都已过去，未来，还在前方。