第121章 寻找我要的音乐
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《黑暗将逝》的配乐是电影的重中之重。
再度邀请埃尼奥·莫里康内显然不现实，莫里康内可不是苔米随时可以召唤来的对象，全世界的导演都在等待和莫里康内合作，苔米需要排队。
当然，供苔米选择的对象并不止莫里康内一人。
在法国，莫里斯·贾尔、扬·提尔森、艾瑞克·塞拉……
一串串名字足以让她挑花眼。
这些都是法国最顶尖的音乐大师，他们的名字普通人或许并不熟悉，但是他们的电影配乐作品，却是家喻户晓，和光影艺术的电影一样，成为不可磨灭的经典。
不过，大师的作品总是格外抢手，苔米登门拜访了几位法国音乐大师，都被告知，他们最新的作品已经被订了出去，手上已经没有闲余的可供苔米挑选的音乐。
当然，她的选择并不限于法国国内。
雷蒙德向苔米推荐了最近他非常喜欢的一位作曲家，汉斯·季默。
《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠侠”系列电影中的配乐，均是出自他手。
苔米并不认为汉斯·季默气势磅礴的音乐风格符合她的电影，不过，因为雷蒙德难得对她的电影提出什么建议，苔米抱着试试看的态度找到了这位大名鼎鼎的配乐大师。
汉斯·季默得知苔米的意图后，非常果断地拒绝了她，“很抱歉，我不是你要找的那个人。”
找了一大圈，最终，还是迈克尔·哈内克导演向苔米推荐了一位波兰作曲家，jana.p.kaczmarek（詹恩.凯兹梅利克）。
“或许，他能给你想要的。”
迈克尔·哈内克导演意味深长地说道。
每一位配乐大师都有他们擅长的风格，比如汉斯·季默，比如埃尼奥·莫里康内，你需要什么样的音乐，就去找擅长这种风格的作曲家，总有一支曲子，戳中你心中的某一点。
凯兹梅利克在是波兰音乐家三巨头之一。
他的音乐轻盈梦幻富有想象力，《寻找梦幻岛》、《全蚀狂爱》、《战火中的伊甸园》等影片的配乐均出自他手。
电影配乐的重要性不言而喻，每一部称之为伟大的电影，都有一段甚至几段堪称经典的音乐。
就拿苔米自己的电影《拥抱》来说，没有莫里康内的《拥抱》，或许只是寻常的励志片。
苔米在认真地听完他过往的作品后，认为凯兹梅利克或许是自己一直寻找的那个人。
不过寻找凯兹梅利克并不是一件容易的事情，因为他本人并不是那么乐于交际，有常常去一些寂静无人的地方寻找灵感，很多时候都处在“神龙见首不见尾”的状态中，苔米找了许多人，费了九牛二虎之力才和凯兹梅利克搭上关系。
老实说，最早从朋友口中得知，法国女导演塔玛拉·霍恩为了她即将出炉的恐怖片满世界找自己时，凯兹梅利克以为对方在做梦。
因为此前，从未有一位导演为了一部恐怖片找他配乐，凯兹梅利克的音乐也从未出现在恐怖片中。
凯兹梅利克的音乐一点都不诡异也不惊悚，他完全不认为自己的音乐会和恐怖片挂上钩。
“我想，这是真的，她人已经到了波兰，若是你同意的话，我会把你助理的电话给她，我想她很快就会和你联系了。”老友慢吞吞地说道。
——————
凯兹梅利克对法国女导演塔玛拉·霍恩并不陌生，在波兰她非常有名，拥有许多影迷，她的电影非常受欢迎，尤其是年轻人，去年年底在波兰上映的《拥抱》无论是票房还是口碑都非常好，许多对古典音乐并不感冒的年轻人，都涌向乐器行订购钢琴。
已经从很多人口中听过这位传奇导演的事迹，但在真正见到霍恩本人时，波兰音乐家还是非常惊讶。
因为她本人比他想象中还要年轻，还要不善言辞。
传闻中，塔玛拉·霍恩恃才傲物，眼睛长在脑袋顶上，她总是不屑于回答你的任何问题，是个非常不好打交道的年轻人。
作为法国最负盛名的天才导演，塔玛拉·霍恩的成名史灿烂而传奇，幼年的经历更是被人津津乐道，波兰有许多年轻的电影从业者，他们都将塔玛拉·霍恩当成偶像。
这样的人，傲慢无礼也有她的理由在里面，世人对天才总是格外宽容。
过于传奇的经历让她本人被媒体人设化，大家给了她许多许多的标签，即使知道传言并不可信，凯兹梅利克的还是情不自禁将霍恩和标签中的某些词汇进行对照。
真正接触后，凯兹梅利克发现，媒体报道显然是过于失真的。
至少他接触的霍恩，既没有眼高于顶，也没有傲慢无礼，更不是尖酸刻薄。
她不如他想象中的那么聪明，甚至是有些笨拙。
她确实如记者所说不善言辞，不过并非是看不起，而是完全不知道要说什么。
她完全不会聊天，也分不清话语中的恭维和玩笑，她本人似乎意识到了这一点，所以聊天的时候，非常拘束，身体是完全紧绷着。
这让凯兹梅利克觉得有些好笑，他从来不知道自己竟然可以让一个出色的年轻人紧张到这种程度。
只有谈起电影的时候，这个年轻的姑娘才会显示出天才的那一面，在谈起和电影无关的话题，哪怕是音乐，霍恩都显得束手无策。
可以看得出，她合作的诚意很足，很想要讨好自己，可是天生不善交际让她显得口拙无力，感觉有些笨笨的。
这是个不太机灵的小姑娘，和波兰报纸上那个神乎其神的神童导演塔玛拉·霍恩，一点都不一样。
凯兹梅利克是这样认为的。
——————
霍恩确实是不知道和凯兹梅利克说些什么。
一直以来，她与人打交道，都是雷蒙德提前想要对方有可能提及问题、话题，将应答方式和也许会用到的话写下来，苔米只需要照本宣科，稍微加一些临场发挥就可以了。
但是近半年来，雷蒙德写得纸条越来越简略，他认为应该让妻子成长，而不是一直让她做一个人际交往中的提线木偶。
这一次，苔米买房凯兹梅利克，雷蒙德只简单告诉苔米双方谈话时的注意事项。
什么样的问题应该怎样应答，则完全没有交代。
苔米也只有凭借往日的经验，和波兰音乐家交谈，每一句话，苔米都担心自己说错，影响这次合作，所以她一直很小心，每句话都在脑子里反复琢磨。
落到凯兹梅利克眼中，就是大名鼎鼎的导演霍恩，在非电影领域，反应有些迟钝，人也有些笨拙。
凯兹梅利克是看过《拥抱》的，他看这部电影的理由非常简单，因为电影配乐是埃尼奥·莫里康内的作品。
虽然是冲着作曲家看的，但是在看完这部电影后，除了莫里康内，失去双臂的主人公同样让他印象深刻，对创作出这样一部电影的导演，波兰作曲家也有些许好感。
《拥抱》这部电影中，主人公乔治因为身体原因也有些社交障碍，接触导演本人后，凯兹梅利克觉得，乔治这个人物，或多或少都有一些霍恩本人的痕迹在里面。
想起不愿意向命运低头的乔治，再想到《拥抱》的导演塔玛拉·霍恩，凯兹梅利克在他自己都没有注意的时候，潜意识里已经将这两个人物联系到了一起，好感也更进了一步。
见多了口若悬河，舌灿莲花的人，凯兹梅利克觉得霍恩这样其实也不错。
于是笨嘴拙舌的霍恩导演，在她自己也没弄清楚状况的时候，用她小儿科的社交手段，拿下了波兰音乐大师。
《黑暗将逝》的配乐是电影的重中之重。
再度邀请埃尼奥·莫里康内显然不现实，莫里康内可不是苔米随时可以召唤来的对象，全世界的导演都在等待和莫里康内合作，苔米需要排队。
当然，供苔米选择的对象并不止莫里康内一人。
在法国，莫里斯·贾尔、扬·提尔森、艾瑞克·塞拉……
一串串名字足以让她挑花眼。
这些都是法国最顶尖的音乐大师，他们的名字普通人或许并不熟悉，但是他们的电影配乐作品，却是家喻户晓，和光影艺术的电影一样，成为不可磨灭的经典。
不过，大师的作品总是格外抢手，苔米登门拜访了几位法国音乐大师，都被告知，他们最新的作品已经被订了出去，手上已经没有闲余的可供苔米挑选的音乐。
当然，她的选择并不限于法国国内。
雷蒙德向苔米推荐了最近他非常喜欢的一位作曲家，汉斯·季默。
《珍珠港》、《角斗士》、“蝙蝠侠”系列电影中的配乐，均是出自他手。
苔米并不认为汉斯·季默气势磅礴的音乐风格符合她的电影，不过，因为雷蒙德难得对她的电影提出什么建议，苔米抱着试试看的态度找到了这位大名鼎鼎的配乐大师。
汉斯·季默得知苔米的意图后，非常果断地拒绝了她，“很抱歉，我不是你要找的那个人。”
找了一大圈，最终，还是迈克尔·哈内克导演向苔米推荐了一位波兰作曲家，jana.p.kaczmarek（詹恩.凯兹梅利克）。
“或许，他能给你想要的。”
迈克尔·哈内克导演意味深长地说道。
每一位配乐大师都有他们擅长的风格，比如汉斯·季默，比如埃尼奥·莫里康内，你需要什么样的音乐，就去找擅长这种风格的作曲家，总有一支曲子，戳中你心中的某一点。
凯兹梅利克在是波兰音乐家三巨头之一。
他的音乐轻盈梦幻富有想象力，《寻找梦幻岛》、《全蚀狂爱》、《战火中的伊甸园》等影片的配乐均出自他手。
电影配乐的重要性不言而喻，每一部称之为伟大的电影，都有一段甚至几段堪称经典的音乐。
就拿苔米自己的电影《拥抱》来说，没有莫里康内的《拥抱》，或许只是寻常的励志片。
苔米在认真地听完他过往的作品后，认为凯兹梅利克或许是自己一直寻找的那个人。
不过寻找凯兹梅利克并不是一件容易的事情，因为他本人并不是那么乐于交际，有常常去一些寂静无人的地方寻找灵感，很多时候都处在“神龙见首不见尾”的状态中，苔米找了许多人，费了九牛二虎之力才和凯兹梅利克搭上关系。
老实说，最早从朋友口中得知，法国女导演塔玛拉·霍恩为了她即将出炉的恐怖片满世界找自己时，凯兹梅利克以为对方在做梦。
因为此前，从未有一位导演为了一部恐怖片找他配乐，凯兹梅利克的音乐也从未出现在恐怖片中。
凯兹梅利克的音乐一点都不诡异也不惊悚，他完全不认为自己的音乐会和恐怖片挂上钩。
“我想，这是真的，她人已经到了波兰，若是你同意的话，我会把你助理的电话给她，我想她很快就会和你联系了。”老友慢吞吞地说道。
——————
凯兹梅利克对法国女导演塔玛拉·霍恩并不陌生，在波兰她非常有名，拥有许多影迷，她的电影非常受欢迎，尤其是年轻人，去年年底在波兰上映的《拥抱》无论是票房还是口碑都非常好，许多对古典音乐并不感冒的年轻人，都涌向乐器行订购钢琴。
已经从很多人口中听过这位传奇导演的事迹，但在真正见到霍恩本人时，波兰音乐家还是非常惊讶。
因为她本人比他想象中还要年轻，还要不善言辞。
传闻中，塔玛拉·霍恩恃才傲物，眼睛长在脑袋顶上，她总是不屑于回答你的任何问题，是个非常不好打交道的年轻人。
作为法国最负盛名的天才导演，塔玛拉·霍恩的成名史灿烂而传奇，幼年的经历更是被人津津乐道，波兰有许多年轻的电影从业者，他们都将塔玛拉·霍恩当成偶像。
这样的人，傲慢无礼也有她的理由在里面，世人对天才总是格外宽容。
过于传奇的经历让她本人被媒体人设化，大家给了她许多许多的标签，即使知道传言并不可信，凯兹梅利克的还是情不自禁将霍恩和标签中的某些词汇进行对照。
真正接触后，凯兹梅利克发现，媒体报道显然是过于失真的。
至少他接触的霍恩，既没有眼高于顶，也没有傲慢无礼，更不是尖酸刻薄。
她不如他想象中的那么聪明，甚至是有些笨拙。
她确实如记者所说不善言辞，不过并非是看不起，而是完全不知道要说什么。
她完全不会聊天，也分不清话语中的恭维和玩笑，她本人似乎意识到了这一点，所以聊天的时候，非常拘束，身体是完全紧绷着。
这让凯兹梅利克觉得有些好笑，他从来不知道自己竟然可以让一个出色的年轻人紧张到这种程度。
只有谈起电影的时候，这个年轻的姑娘才会显示出天才的那一面，在谈起和电影无关的话题，哪怕是音乐，霍恩都显得束手无策。
可以看得出，她合作的诚意很足，很想要讨好自己，可是天生不善交际让她显得口拙无力，感觉有些笨笨的。
这是个不太机灵的小姑娘，和波兰报纸上那个神乎其神的神童导演塔玛拉·霍恩，一点都不一样。
凯兹梅利克是这样认为的。
——————
霍恩确实是不知道和凯兹梅利克说些什么。
一直以来，她与人打交道，都是雷蒙德提前想要对方有可能提及问题、话题，将应答方式和也许会用到的话写下来，苔米只需要照本宣科，稍微加一些临场发挥就可以了。
但是近半年来，雷蒙德写得纸条越来越简略，他认为应该让妻子成长，而不是一直让她做一个人际交往中的提线木偶。
这一次，苔米买房凯兹梅利克，雷蒙德只简单告诉苔米双方谈话时的注意事项。
什么样的问题应该怎样应答，则完全没有交代。
苔米也只有凭借往日的经验，和波兰音乐家交谈，每一句话，苔米都担心自己说错，影响这次合作，所以她一直很小心，每句话都在脑子里反复琢磨。
落到凯兹梅利克眼中，就是大名鼎鼎的导演霍恩，在非电影领域，反应有些迟钝，人也有些笨拙。
凯兹梅利克是看过《拥抱》的，他看这部电影的理由非常简单，因为电影配乐是埃尼奥·莫里康内的作品。
虽然是冲着作曲家看的，但是在看完这部电影后，除了莫里康内，失去双臂的主人公同样让他印象深刻，对创作出这样一部电影的导演，波兰作曲家也有些许好感。
《拥抱》这部电影中，主人公乔治因为身体原因也有些社交障碍，接触导演本人后，凯兹梅利克觉得，乔治这个人物，或多或少都有一些霍恩本人的痕迹在里面。
想起不愿意向命运低头的乔治，再想到《拥抱》的导演塔玛拉·霍恩，凯兹梅利克在他自己都没有注意的时候，潜意识里已经将这两个人物联系到了一起，好感也更进了一步。
见多了口若悬河，舌灿莲花的人，凯兹梅利克觉得霍恩这样其实也不错。
于是笨嘴拙舌的霍恩导演，在她自己也没弄清楚状况的时候，用她小儿科的社交手段，拿下了波兰音乐大师。