第四十章 选歌烦恼
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“这么快？”袁泽朗有些疑惑的回复消息问道，才这点时间张文华恐怕连具体的合作方案倒还没写好吧，怎么可能这么快就全部答应了？
“我也没想到事情会是这样发展，我刚才正写着合作方案呢，突然就接到了BOSS的电话。问我和你合作的事情谈的怎么样了，我就如实的和他汇报了，然后他居就答应了！”
张文华显然也没想到事情会是这样发展，他原本还以为这件事情会多费一些时间，没想到会这么顺利。
最让他意想不到的是神龙见首不见尾的大BOSS居然亲自打电话和自己，还把和袁泽朗合作的这件事情全部交由自己来办。
说实话，一开始的时候张文华是懵逼的，以至于电话挂了之后他仍旧是有些难以置信愣了几秒之后才给袁泽朗发消息。
袁泽朗看到张文华的回复后思索了一番，他觉得这件事情之所以这么快就引起了酷狗背后大BOSS的注意并且这么快就决定了和自己的合作，应该是听到了什么小道消息。
最大的可能就是听到了QQ音乐也在拉拢自己想和自己合作的消息，所以才会这么快就敲定和自己合作的事情吧。
袁泽朗能想到的可能性也就是这个了，而且觉得可能性非常大，不然的话酷狗音乐也不会舍得花这么多资源来和自己合作，帮助自己宣传。
不过话说回来，天下没有白费的午餐，酷狗音乐之所以会这样做，无非就是看中了自己的潜力。
如果自己火了的话对酷狗音乐的好处也是巨大的，到时候酷狗音乐就可以借助自己的成功吸引到更多有实力有潜力但没有背景的歌手和路狗音乐合作，进而为酷狗音乐吸引到更多的用户。
退一步说，就算酷狗对袁泽朗的宣传没有取得预想之中的效果，也无伤大雅，无非就是损失一些渠道推广费而已。
但如果这个雪球一旦滚起来的话，无疑能够创造出巨大的经济价值。
“好了，我就是和你通知一下，我得赶紧去写合作方案了，不然万一BOSS突然变卦就完蛋了。”张文华将袁泽朗这么久没有回复自己，于是便开着玩笑回复道。
“好，既然这样那我也得去准备准备这张专辑的曲目了。”袁泽朗回复道。
“加油！”张文华回复道。
“加油！”袁泽朗亦回复。
结束了和张文华的聊天，袁泽朗开始静下心来思考着自己的第一张专辑究竟个该做什么。
摇滚、流行，民谣？
思索了良久，袁泽朗还是没能做出一个决定，于是他便决定了索性什么都做。
这样做的主要原因还是他并不想把让自己在粉丝的印象之中留下一个什么样什么样的形象。
当然，什么都做是夸张了，专辑的整体风格还是要有的，不然整张专辑就会显得很乱。
思索良久，袁泽朗最后决定这张专辑的定义大致为在以校园民谣为主基调的大框架下，辅以几首其他风格的音乐。
也就是说在风格整体统一为校园民谣的同时，他准备穿插一两首不一样的味道的歌曲，比如摇滚、比如流行，以便能够给听众一种不一样的感受。
其实前世的很多专辑大致也是这样的做法，各大唱片公司中，一般都会有一个部门叫A&R英文全称是artistandrepertoire。这个部门的主要任务就是发掘、训练歌手或艺人。
A&R部门是唱片公司和歌手之间的连结，帮助歌手在商业市场上获得成功。在唱片制作的准备阶段，A&R会根据歌手本身的特点，帮其想好企划方向和专辑概念，有了概念，才可以有针对性地向版权公司邀歌。
一张商业唱片当然希望受众群越广泛越好，在对专辑概念和整体风格进行定位之后，企划团队还会在此基础上进行风格细分，比如补充几首风格不一样的歌曲，以满足不同的听众群。
一般情况下，在确定了一张音乐的大致风格之后，就是寻找专辑制作人。
通俗的讲就是唱片制作人或专辑制作人，他们的工作内容涵盖控制录音工程的排程、训练和指导歌手、组织调度制作预算和资源、监督录音过程、进行混音及母带后期制作。
制作人往往决定了一张唱片的最终走向，是一张唱片的灵魂人物。从某种程度上来说，音乐制作人就像影视剧导演，他的任务是设计制作出符合整个专辑风格的歌曲。
因为制作人在专辑制作之中担任着如此重要的角色是，所以在选择制作人就成为了制作一张专辑的重中之重。
因为每个制作人的风格差异都很大，所以选择音乐制作人要依据专辑风格而定，如做舞曲专辑就不可能找罗大佑和李宗盛。
至于是否一定要请大牌制作人为唱片保驾护航，这就是仁者见仁智者见智的事情了。
不过大多数情况下，这一般都只是宣传噱头，因为虽然大牌制作人水平稳定，做事客观，但他做出来的音乐可能比较老套一点，有时候启用新的制作人做出来的音乐更有创意，也能取得意想不到的效果。
不过袁泽朗并没有以上的烦恼，因为他的整张专辑都会是自己操刀，以后也是一样。
决定了整体风格和制作人之后，接着要做的事情就是确定专辑的曲目了。
通常来说，在确定了唱片思路后，唱片公司就会向版权公司发出邀歌的请求，因为版权公司有海量的原创歌曲库。制作人只需坐等大量歌曲素材寄过来，而且音乐类型应有尽有，只要制作人觉得歌曲合适，支付了版权费用，哪怕是外国的旋律也一样照用，丝毫不受限制。
至于向指定的音乐创作人邀歌，则是“锦上添花”的事情。
不少歌手的专辑会向一两位大牌音乐人邀一两首词或曲，这样做的是因为大牌音乐人的作品质量比较稳定，写出来的东西不会太差，能给专辑加分；另一方面，也是最主要的方面，是因为唱片公司可以用这个强大的创作阵容作为宣传的噱头，博取粉丝的关注。
但是向大牌音乐人邀歌可不是一件简单的事情，因为大牌音乐创作人的作品贵不说，往往她们手头工作都较多，请他们作词作曲就得“排队”，会面临交稿时间较长的问题，最主要的是人家还不一定甩你。
好在袁泽朗坐拥前世的无数优秀的音乐作品资源，所以这个问题对于他来说完全不是问题，他现在要做的就是挑选出一些歌曲来组成自己的第一张专辑。
“选那些歌曲呢？”
“《同桌的你》一首，《睡在我上铺的兄弟》两首，加上《童年》三首，《十七岁的雨季》也可以收录进去，但这也才四首啊！和一张专辑10到12首歌的标配还差好多。”
袁泽朗有些发愁了，他脑子里好歌当然不少，但现在一下子让他在茫茫多的歌曲之中选出一些来倒是让他有些烦恼了？
毕竟好歌太多，放了一首就会少一个位置放另一首。
…………
（第二章会晚点，今天去医院了，下午六点多才回来，医院排队真心无语。现在脖子好多了，果然是因为玩电脑玩太久导致的脖子酸疼，大家千万别玩电脑玩太久啊，保护好自己的身体。回来到现在码了这章，我先去吃饭了，吃完饭回来继续码字。求大家推荐收藏支持啊！）
“这么快？”袁泽朗有些疑惑的回复消息问道，才这点时间张文华恐怕连具体的合作方案倒还没写好吧，怎么可能这么快就全部答应了？
“我也没想到事情会是这样发展，我刚才正写着合作方案呢，突然就接到了BOSS的电话。问我和你合作的事情谈的怎么样了，我就如实的和他汇报了，然后他居就答应了！”
张文华显然也没想到事情会是这样发展，他原本还以为这件事情会多费一些时间，没想到会这么顺利。
最让他意想不到的是神龙见首不见尾的大BOSS居然亲自打电话和自己，还把和袁泽朗合作的这件事情全部交由自己来办。
说实话，一开始的时候张文华是懵逼的，以至于电话挂了之后他仍旧是有些难以置信愣了几秒之后才给袁泽朗发消息。
袁泽朗看到张文华的回复后思索了一番，他觉得这件事情之所以这么快就引起了酷狗背后大BOSS的注意并且这么快就决定了和自己的合作，应该是听到了什么小道消息。
最大的可能就是听到了QQ音乐也在拉拢自己想和自己合作的消息，所以才会这么快就敲定和自己合作的事情吧。
袁泽朗能想到的可能性也就是这个了，而且觉得可能性非常大，不然的话酷狗音乐也不会舍得花这么多资源来和自己合作，帮助自己宣传。
不过话说回来，天下没有白费的午餐，酷狗音乐之所以会这样做，无非就是看中了自己的潜力。
如果自己火了的话对酷狗音乐的好处也是巨大的，到时候酷狗音乐就可以借助自己的成功吸引到更多有实力有潜力但没有背景的歌手和路狗音乐合作，进而为酷狗音乐吸引到更多的用户。
退一步说，就算酷狗对袁泽朗的宣传没有取得预想之中的效果，也无伤大雅，无非就是损失一些渠道推广费而已。
但如果这个雪球一旦滚起来的话，无疑能够创造出巨大的经济价值。
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“好，既然这样那我也得去准备准备这张专辑的曲目了。”袁泽朗回复道。
“加油！”张文华回复道。
“加油！”袁泽朗亦回复。
结束了和张文华的聊天，袁泽朗开始静下心来思考着自己的第一张专辑究竟个该做什么。
摇滚、流行，民谣？
思索了良久，袁泽朗还是没能做出一个决定，于是他便决定了索性什么都做。
这样做的主要原因还是他并不想把让自己在粉丝的印象之中留下一个什么样什么样的形象。
当然，什么都做是夸张了，专辑的整体风格还是要有的，不然整张专辑就会显得很乱。
思索良久，袁泽朗最后决定这张专辑的定义大致为在以校园民谣为主基调的大框架下，辅以几首其他风格的音乐。
也就是说在风格整体统一为校园民谣的同时，他准备穿插一两首不一样的味道的歌曲，比如摇滚、比如流行，以便能够给听众一种不一样的感受。
其实前世的很多专辑大致也是这样的做法，各大唱片公司中，一般都会有一个部门叫A&R英文全称是artistandrepertoire。这个部门的主要任务就是发掘、训练歌手或艺人。
A&R部门是唱片公司和歌手之间的连结，帮助歌手在商业市场上获得成功。在唱片制作的准备阶段，A&R会根据歌手本身的特点，帮其想好企划方向和专辑概念，有了概念，才可以有针对性地向版权公司邀歌。
一张商业唱片当然希望受众群越广泛越好，在对专辑概念和整体风格进行定位之后，企划团队还会在此基础上进行风格细分，比如补充几首风格不一样的歌曲，以满足不同的听众群。
一般情况下，在确定了一张音乐的大致风格之后，就是寻找专辑制作人。
通俗的讲就是唱片制作人或专辑制作人，他们的工作内容涵盖控制录音工程的排程、训练和指导歌手、组织调度制作预算和资源、监督录音过程、进行混音及母带后期制作。
制作人往往决定了一张唱片的最终走向，是一张唱片的灵魂人物。从某种程度上来说，音乐制作人就像影视剧导演，他的任务是设计制作出符合整个专辑风格的歌曲。
因为制作人在专辑制作之中担任着如此重要的角色是，所以在选择制作人就成为了制作一张专辑的重中之重。
因为每个制作人的风格差异都很大，所以选择音乐制作人要依据专辑风格而定，如做舞曲专辑就不可能找罗大佑和李宗盛。
至于是否一定要请大牌制作人为唱片保驾护航，这就是仁者见仁智者见智的事情了。
不过大多数情况下，这一般都只是宣传噱头，因为虽然大牌制作人水平稳定，做事客观，但他做出来的音乐可能比较老套一点，有时候启用新的制作人做出来的音乐更有创意，也能取得意想不到的效果。
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通常来说，在确定了唱片思路后，唱片公司就会向版权公司发出邀歌的请求，因为版权公司有海量的原创歌曲库。制作人只需坐等大量歌曲素材寄过来，而且音乐类型应有尽有，只要制作人觉得歌曲合适，支付了版权费用，哪怕是外国的旋律也一样照用，丝毫不受限制。
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不少歌手的专辑会向一两位大牌音乐人邀一两首词或曲，这样做的是因为大牌音乐人的作品质量比较稳定，写出来的东西不会太差，能给专辑加分；另一方面，也是最主要的方面，是因为唱片公司可以用这个强大的创作阵容作为宣传的噱头，博取粉丝的关注。
但是向大牌音乐人邀歌可不是一件简单的事情，因为大牌音乐创作人的作品贵不说，往往她们手头工作都较多，请他们作词作曲就得“排队”，会面临交稿时间较长的问题，最主要的是人家还不一定甩你。
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“选那些歌曲呢？”
“《同桌的你》一首，《睡在我上铺的兄弟》两首，加上《童年》三首，《十七岁的雨季》也可以收录进去，但这也才四首啊！和一张专辑10到12首歌的标配还差好多。”
袁泽朗有些发愁了，他脑子里好歌当然不少，但现在一下子让他在茫茫多的歌曲之中选出一些来倒是让他有些烦恼了？
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