第一百六十七章 隐喻
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老贾之所以把《站台》定位为史诗级作品，是因为电影的跨度长达十年。从某种意义上来说它就是一首献给1980年代的中国和特殊时期之后社会巨变的颂歌。1976年，太祖驾崩，特殊时期终告结束，一段短暂的过渡期之后，总设计师就在这个时期制定了一系列新政策。它改变了中国的基础结构，鼓励自由市场经济。
《站台》就是通过追赶社会和文化变化浪潮的汾阳文工团成员的命运来探索这段时期。两对男女主角，崔明亮和他的恋爱对象尹瑞娟，以及张军和他关系稳定的女友钟萍。
王大伦演的崔明亮敏感、自尊，他喜欢尹瑞娟却从不主动表白，以维持他那可怜的自尊。用现在的讲就是装逼。
可能是刚刚拍完《那时花开》的缘故，王大伦感觉崔明亮就是老贾自己。当然崔明亮这个人物和老贾在年龄上还是有一定差距的，但是老贾也毕竟是从这个时代过来的，他把那个时代的形形色色的人物特征都放在这四个年轻人的身上，而他把自己的性格情感代入到崔明亮的身上。
说起来挺有趣，高小松和老贾在他眼里都很善于装逼，只是一个装的洋逼，另一个装的土逼罢了。但相比高小松描绘的糜烂的爱情，显然老贾要远比他深刻的多。
比如在拍几位主角去电影院看印度经典电影《流浪者》的那场戏的时候，尹瑞娟被她当警察的父亲叫出来。苏式建筑风格的电影院的大厅，四周挂着列宁和斯大林的肖像，通过镜头尹瑞娟和她父亲中间则是一张清晰的太祖青年时期的肖像，肖像下面则是一群被尹瑞娟的父亲强迫背墙蹲着的年轻人。而尹瑞娟的父亲此时正在批评她受外国电影腐化的影响。这当中强烈的隐喻不言而喻。
这种感觉，或者说这种责任感和对社会的批判，高小松这种小布尔乔亚是拍不出来的。而这种底层小人物的挣扎则更加符合同样有过这种经历的王大伦的口味。
……
这次总算不是摄影机摆到八丈远拍摄，机器就架着屋里，随着老贾一声“action！”余力威操作着摄影机先是给了一个正坐在炕上织毛衣的杨丽娜的一个特写，然后镜头慢慢转动，旁边是桌麻将。
王大伦叼着烟，打出一张牌，“二条！”
梁靖东夹着烟，趁着对家赵韬摸牌的功夫问道：“老宋那儿真跟他走？”
文工团被私人承包了，老宋要带着文工团去巡回演出挣钱，几个年轻人面临何去何从的选择。
二勇笑道：“就当把他当宋江。”
“当宋江？”王大伦瞥了他一眼，不屑道：“跟上他就成吴用喽！”
赵韬打出一张牌，尽管她背对着镜头，但是这姑娘表情还是很到位，一脸为难的打出一张牌道：“你们都要走了？”
“你不走？”梁靖东问道。他瞥了一眼下家王大伦。
王大伦低着头没吭声，他心里的问题，好兄弟已经替他问了，他静待着赵韬的答案。
赵韬看了他一眼，道：“我去不了，我爸病了。”
尽管尹瑞娟的父亲一直反对他们俩交往，但他还是想关心一下，刚刚抬起头，张口准备问，这是突然传来一个突兀的声音：“张军，不玩了行不行？”
坐在炕上的杨丽娜开始作了，尽管镜头没有给她，但是还是皱眉噘嘴，一脸的烦躁。
王大伦不满的朝杨丽娜看了一眼，抽一口烟，生生把话憋了回去。
这时二勇道：“我是不走了，我等着，我是摆上个小摊挣点钱。”
三个男人自顾自的玩牌，没人理会杨丽娜。作为杨丽娜的好友赵韬站了起来，拿起热水瓶一边倒水，一边劝道：“钟萍，我教你玩。”
“不玩！”杨丽娜没好声气道。正如刚才王大伦跟她说的那样，她已经把钟萍的情绪代入到自己的身上，连赵韬的面子都不给。
赵韬在这边倒水，那边的牌轮到她了，坐在她下家的二勇道：“我替了抓了。”
“不用不用。”
赵韬放下热水瓶连忙去抓牌。
“咋回事？张军，能不能不玩了？”听到男朋友理都不理自己，杨丽娜气急又喊道。
“不要叫了，打上一会儿吧！”二勇回头道。
王大伦也抬起头神情不满地看着她，阴阳怪气道：“来你家玩会儿牌，还成事了是不是？”
“管你什么事！”赵韬瞪了他一眼。
王大伦看看她，抿抿嘴，对坐在对家的二勇道：“打打打，该你了。”
“该我了，九条！”
梁靖东被女朋友叫的心烦意乱，又摸了张废话，往牌堆里一塞。
“啥？”王大伦没看清。
“六万！”梁靖东道。
“张军！”听到男朋友的声音，杨丽娜气急败坏的喊道。
却得不到任何回应，杨丽娜彻底爆发，抓起桌上的搪瓷杯子狠狠地摔了一下。
“卡！”
老贾盯着监视器果断喊停。顺便多说一句，这次老贾总算是学会看监视器了。
导演一喊停，大家都停下来看着他。只见这货慢慢的抬起头，眼神中透着迷茫，砸吧着嘴，好象在跟旁边掌控摄影机的余力威说，又仿佛是在自言自语道：“啧，差了一点。”
不是演员的因素，演员表现得都很好，王大伦弓着背，歪着头，慢条斯理的摸牌，阴阳怪气的说话，自私、迷茫……这就是他想象中的崔明亮。杨丽娜的爆发同样让他很惊喜，但是他却总觉得差了一点。
“差一点，还是差一点啊……”老贾嘴里不停的絮叨着。
好在经过一段时间的拍摄，大家已经适应了他这种某一时段的抽风。大家都等着，等着导演的新灵感。
“哎，伦哥，你说差在哪儿呢？”赵韬小声问道。
王大伦站起来活动活动肩膀和腰，朝老贾那边看了看，摇摇头小声道：“不知道。”
他确实是不知道，但确实也感觉到这场戏单单就是杨丽娜爆发似乎有点单薄，至于要怎么改，他懒得去想。这部戏没有人比老贾本人更加了解，他既然感觉到差了一点，想必应该会有解决的办法。
“钟萍这么闹，张军就一点反应都没有？”老贾想了一会儿，理不出头绪，问道。
“要有什么反应？也许张军疲了，不理最凶。”梁靖东想了想道。
“要不然安慰两句？”王大伦也接口道。他是站在自己的角度，当然要是范子怡跟他这么闹，他肯定会把麻将扔了去陪女朋友。但是现在当着兄弟的面，张军还想玩下去，但至少要安抚一下，不然显得太过无情了。
老贾没作声，拿起茶杯喝了口茶。他旁边放着一个木箱子，杯子就放在木箱子上。箱子里都是他导演的装备，平时拍戏的时候跟监视器和帆布椅一样，走到哪里工作人员帮他搬到哪里。
当他准备放下杯子的时候，突然想到点什么，打开箱子从里面翻出个望远镜来。
看到这里也许有人会问，导演拍戏拿个望远镜干什么？告诉你还真有用，这部戏老贾对长镜头、远景镜头，甚至超远镜头，用的丧心病狂。有几场甚至恨不得把摄影机架到三里地外，镜头里就是一个个小点，他要观察演员的动作，只能动用望远镜。
“你拿着这个看小杨。”老贾把望远镜递给梁靖东道。
梁靖东不明白老贾的意思，神情茫然的接过望远镜，对准杨丽娜看了看，两人就隔着四五米的距离，望远镜里就看到杨丽娜的一部分，根本就看不到全貌。
“太近了。”梁靖东放下望远镜道。
“你再反过来看看。”
不用看，都知道望远镜反过来就变成变成望小镜了。
“这样近了，那样又远了，你拿这个逗逗小杨。”老贾诱导道。
梁靖东若有所思的拿起望远镜又看了看。
“近了。”
反过来再看。
“远了。”
“理解了没有？”老贾眨巴着小眼睛，看着梁靖东，继而又扫视了一圈。
咦？
大家都读过剧本，都知道后来张军和杨丽娜这对看似很平稳的情侣，最后却以分手收场，近了，远了……
“啪！”杨丽娜一拍巴掌，第一个反应过来，道：“导演，你的意思是加上这段为将来分手埋下伏笔。”
大家都习惯老贾的电影里有太多的隐喻，也许正是因为有这么多的隐喻才使大家喜欢上这部电影。
“有这方面的意思，不过主要是感觉刚才的戏有些单薄，加上去更生动一些。”老贾呵呵笑道，稍显得意。
张军低头琢磨了一会儿，导演临时来灵感加戏，没有特定的台词，都是让演员自由发挥。
“导演，差不多了，来吧。”
“好，action！”
“张军！”杨丽娜大叫道。声音比之前又高了两度，还带着哭腔。
“六万。”梁靖东回了王大伦一声，拿起旁边的望远镜看着坐在炕上发脾气的女朋友，笑眯眯地逗道：“这么近！”又反过来看，“真远！”
“等会儿啊，马上就好。”他又安慰了一声。
其他人自顾自看着手里牌。
镜头慢慢转移到旁边的杨丽娜，杨丽娜满脸烦躁，她盯着牌桌上的男朋友，咬着下嘴唇，毛衣包裹的胸脯的起伏幅度越来越大，终于忍不住了，拿起桌上的搪瓷杯子，想往地下摔似乎又舍不得，但心中的气却出不来，稍稍顿了一下，终于重重的砸在桌子上。
“当啷啷——”
镜头凝固。
“好，过！”
老贾站起来兴奋地挥了一下手，加上这么一段，镜头终于丰富了很多，堪称完美！
……
十二月刚过没几天，盼望中雪终于下来了，老贾很激动，戏里还好多都是有雪的戏，比如崔父批评崔明亮穿喇叭裤的那一段，比如他独自一个人在屋前扫雪。
雪陆陆续续下了好几天，在汾阳拍了将近一个星期，老贾当机立断，带着几位主创转场平遥。外景事先都看好了，因为平遥有一段很长的古城墙，城墙在电影里是一个关键地点。
这段老城墙以其拱形的城门、陡峭无护栏的台阶和突出的棱堡在老贾的记忆中很深刻。他说以前汾阳也有城墙，只是后来没有保存下来。
老贾很喜欢一部1948年的经典电影，叫《小城之春》。王大伦没啥印象，以前电视里好象放过，依稀还记得这部黑白电影开场时出现的颓圮城墙，具体情节啥的都不记得了。
老贾说《小城之春》的故事同样发生于中国从战争的满目疮痍到新时代的历史剧变时期。他拍城墙就是受到《小城之春》的启发，他要在电影里把城墙打造成一个独立的空间。张军、崔明亮和其他人在这儿相聚、搞恶作剧、唱歌。崔明亮和尹瑞娟在这里见面。
为此他还把城墙对面一栋老宿舍楼里的一间房间作为尹瑞娟的家和将来崔明亮、尹瑞娟结婚后共同的家。
冬日，黄昏降临。
城墙上积着厚厚一层雪，踩上去嘎吱嘎吱的响。自从下雪后，这一带的温度骤降到了零下十几度。此时王大伦正一个人站在城墙上装酷，无遮无挡，城墙上的风很大，卷着雪沫子，望出去雾茫茫一片。他站着的方向正对着尹瑞娟的家。
这个场景发生在印度电影在县城里刚刚上映不久，他和张军约尹瑞娟和钟萍一起看电影，结果中间尹瑞娟被她的父亲叫了出来。尹瑞娟的父亲打心底里看不起崔明亮，非常反对两人的交往。此时尹瑞娟正在家里被父亲批评，批评她受了外国电影腐化的影响。
摄影机一如既往的设在离他差不多二十多米的距离，他穿着一件蓝色的毛装，还敞着怀，老贾说这个时代就流行要风度不要温度，而且下面的那条喇叭裤因为需要穿出型来，里面就穿了一条秋裤，以至于他冻得直缩脖子。而老贾要的恰恰就是这个效果。
站了半天，他晃了晃身子，手缩在袖子里面，扭了两下，准备撤了。
“嘎吱，嘎吱……”一步一步往摄影机的方向走过来，快要到时，赵韬从摄影机后面走出来，出镜。
这姑娘倒是穿的挺多，湖绿色的棉袄，绛红色的围巾，宽大的裤子里面足以能穿上七八条秋裤，还戴着手套。
“真巧！”他看到赵韬走过来，站定脚步，咧开嘴笑道。
“巧什么，我早就看到你了。”赵韬瞪了他一眼，说话的同时双脚不停的踩着，天气太冷了。
“我也看见你了。”
“我爸能看见，咱们下去吧。”
这里是崔明亮和尹瑞娟平时相会的地方，说话的时候，两人下意识的往尹瑞娟家的方向看了看，然后又看看城墙下面。
“好！”
镜头凝固了几秒，老贾看看意境够了，终于大喊一声。
话音刚落，王大伦就搓着手，喊道：“大衣，冻死我了。”(未完待续。)
老贾之所以把《站台》定位为史诗级作品，是因为电影的跨度长达十年。从某种意义上来说它就是一首献给1980年代的中国和特殊时期之后社会巨变的颂歌。1976年，太祖驾崩，特殊时期终告结束，一段短暂的过渡期之后，总设计师就在这个时期制定了一系列新政策。它改变了中国的基础结构，鼓励自由市场经济。
《站台》就是通过追赶社会和文化变化浪潮的汾阳文工团成员的命运来探索这段时期。两对男女主角，崔明亮和他的恋爱对象尹瑞娟，以及张军和他关系稳定的女友钟萍。
王大伦演的崔明亮敏感、自尊，他喜欢尹瑞娟却从不主动表白，以维持他那可怜的自尊。用现在的讲就是装逼。
可能是刚刚拍完《那时花开》的缘故，王大伦感觉崔明亮就是老贾自己。当然崔明亮这个人物和老贾在年龄上还是有一定差距的，但是老贾也毕竟是从这个时代过来的，他把那个时代的形形色色的人物特征都放在这四个年轻人的身上，而他把自己的性格情感代入到崔明亮的身上。
说起来挺有趣，高小松和老贾在他眼里都很善于装逼，只是一个装的洋逼，另一个装的土逼罢了。但相比高小松描绘的糜烂的爱情，显然老贾要远比他深刻的多。
比如在拍几位主角去电影院看印度经典电影《流浪者》的那场戏的时候，尹瑞娟被她当警察的父亲叫出来。苏式建筑风格的电影院的大厅，四周挂着列宁和斯大林的肖像，通过镜头尹瑞娟和她父亲中间则是一张清晰的太祖青年时期的肖像，肖像下面则是一群被尹瑞娟的父亲强迫背墙蹲着的年轻人。而尹瑞娟的父亲此时正在批评她受外国电影腐化的影响。这当中强烈的隐喻不言而喻。
这种感觉，或者说这种责任感和对社会的批判，高小松这种小布尔乔亚是拍不出来的。而这种底层小人物的挣扎则更加符合同样有过这种经历的王大伦的口味。
……
这次总算不是摄影机摆到八丈远拍摄，机器就架着屋里，随着老贾一声“action！”余力威操作着摄影机先是给了一个正坐在炕上织毛衣的杨丽娜的一个特写，然后镜头慢慢转动，旁边是桌麻将。
王大伦叼着烟，打出一张牌，“二条！”
梁靖东夹着烟，趁着对家赵韬摸牌的功夫问道：“老宋那儿真跟他走？”
文工团被私人承包了，老宋要带着文工团去巡回演出挣钱，几个年轻人面临何去何从的选择。
二勇笑道：“就当把他当宋江。”
“当宋江？”王大伦瞥了他一眼，不屑道：“跟上他就成吴用喽！”
赵韬打出一张牌，尽管她背对着镜头，但是这姑娘表情还是很到位，一脸为难的打出一张牌道：“你们都要走了？”
“你不走？”梁靖东问道。他瞥了一眼下家王大伦。
王大伦低着头没吭声，他心里的问题，好兄弟已经替他问了，他静待着赵韬的答案。
赵韬看了他一眼，道：“我去不了，我爸病了。”
尽管尹瑞娟的父亲一直反对他们俩交往，但他还是想关心一下，刚刚抬起头，张口准备问，这是突然传来一个突兀的声音：“张军，不玩了行不行？”
坐在炕上的杨丽娜开始作了，尽管镜头没有给她，但是还是皱眉噘嘴，一脸的烦躁。
王大伦不满的朝杨丽娜看了一眼，抽一口烟，生生把话憋了回去。
这时二勇道：“我是不走了，我等着，我是摆上个小摊挣点钱。”
三个男人自顾自的玩牌，没人理会杨丽娜。作为杨丽娜的好友赵韬站了起来，拿起热水瓶一边倒水，一边劝道：“钟萍，我教你玩。”
“不玩！”杨丽娜没好声气道。正如刚才王大伦跟她说的那样，她已经把钟萍的情绪代入到自己的身上，连赵韬的面子都不给。
赵韬在这边倒水，那边的牌轮到她了，坐在她下家的二勇道：“我替了抓了。”
“不用不用。”
赵韬放下热水瓶连忙去抓牌。
“咋回事？张军，能不能不玩了？”听到男朋友理都不理自己，杨丽娜气急又喊道。
“不要叫了，打上一会儿吧！”二勇回头道。
王大伦也抬起头神情不满地看着她，阴阳怪气道：“来你家玩会儿牌，还成事了是不是？”
“管你什么事！”赵韬瞪了他一眼。
王大伦看看她，抿抿嘴，对坐在对家的二勇道：“打打打，该你了。”
“该我了，九条！”
梁靖东被女朋友叫的心烦意乱，又摸了张废话，往牌堆里一塞。
“啥？”王大伦没看清。
“六万！”梁靖东道。
“张军！”听到男朋友的声音，杨丽娜气急败坏的喊道。
却得不到任何回应，杨丽娜彻底爆发，抓起桌上的搪瓷杯子狠狠地摔了一下。
“卡！”
老贾盯着监视器果断喊停。顺便多说一句，这次老贾总算是学会看监视器了。
导演一喊停，大家都停下来看着他。只见这货慢慢的抬起头，眼神中透着迷茫，砸吧着嘴，好象在跟旁边掌控摄影机的余力威说，又仿佛是在自言自语道：“啧，差了一点。”
不是演员的因素，演员表现得都很好，王大伦弓着背，歪着头，慢条斯理的摸牌，阴阳怪气的说话，自私、迷茫……这就是他想象中的崔明亮。杨丽娜的爆发同样让他很惊喜，但是他却总觉得差了一点。
“差一点，还是差一点啊……”老贾嘴里不停的絮叨着。
好在经过一段时间的拍摄，大家已经适应了他这种某一时段的抽风。大家都等着，等着导演的新灵感。
“哎，伦哥，你说差在哪儿呢？”赵韬小声问道。
王大伦站起来活动活动肩膀和腰，朝老贾那边看了看，摇摇头小声道：“不知道。”
他确实是不知道，但确实也感觉到这场戏单单就是杨丽娜爆发似乎有点单薄，至于要怎么改，他懒得去想。这部戏没有人比老贾本人更加了解，他既然感觉到差了一点，想必应该会有解决的办法。
“钟萍这么闹，张军就一点反应都没有？”老贾想了一会儿，理不出头绪，问道。
“要有什么反应？也许张军疲了，不理最凶。”梁靖东想了想道。
“要不然安慰两句？”王大伦也接口道。他是站在自己的角度，当然要是范子怡跟他这么闹，他肯定会把麻将扔了去陪女朋友。但是现在当着兄弟的面，张军还想玩下去，但至少要安抚一下，不然显得太过无情了。
老贾没作声，拿起茶杯喝了口茶。他旁边放着一个木箱子，杯子就放在木箱子上。箱子里都是他导演的装备，平时拍戏的时候跟监视器和帆布椅一样，走到哪里工作人员帮他搬到哪里。
当他准备放下杯子的时候，突然想到点什么，打开箱子从里面翻出个望远镜来。
看到这里也许有人会问，导演拍戏拿个望远镜干什么？告诉你还真有用，这部戏老贾对长镜头、远景镜头，甚至超远镜头，用的丧心病狂。有几场甚至恨不得把摄影机架到三里地外，镜头里就是一个个小点，他要观察演员的动作，只能动用望远镜。
“你拿着这个看小杨。”老贾把望远镜递给梁靖东道。
梁靖东不明白老贾的意思，神情茫然的接过望远镜，对准杨丽娜看了看，两人就隔着四五米的距离，望远镜里就看到杨丽娜的一部分，根本就看不到全貌。
“太近了。”梁靖东放下望远镜道。
“你再反过来看看。”
不用看，都知道望远镜反过来就变成变成望小镜了。
“这样近了，那样又远了，你拿这个逗逗小杨。”老贾诱导道。
梁靖东若有所思的拿起望远镜又看了看。
“近了。”
反过来再看。
“远了。”
“理解了没有？”老贾眨巴着小眼睛，看着梁靖东，继而又扫视了一圈。
咦？
大家都读过剧本，都知道后来张军和杨丽娜这对看似很平稳的情侣，最后却以分手收场，近了，远了……
“啪！”杨丽娜一拍巴掌，第一个反应过来，道：“导演，你的意思是加上这段为将来分手埋下伏笔。”
大家都习惯老贾的电影里有太多的隐喻，也许正是因为有这么多的隐喻才使大家喜欢上这部电影。
“有这方面的意思，不过主要是感觉刚才的戏有些单薄，加上去更生动一些。”老贾呵呵笑道，稍显得意。
张军低头琢磨了一会儿，导演临时来灵感加戏，没有特定的台词，都是让演员自由发挥。
“导演，差不多了，来吧。”
“好，action！”
“张军！”杨丽娜大叫道。声音比之前又高了两度，还带着哭腔。
“六万。”梁靖东回了王大伦一声，拿起旁边的望远镜看着坐在炕上发脾气的女朋友，笑眯眯地逗道：“这么近！”又反过来看，“真远！”
“等会儿啊，马上就好。”他又安慰了一声。
其他人自顾自看着手里牌。
镜头慢慢转移到旁边的杨丽娜，杨丽娜满脸烦躁，她盯着牌桌上的男朋友，咬着下嘴唇，毛衣包裹的胸脯的起伏幅度越来越大，终于忍不住了，拿起桌上的搪瓷杯子，想往地下摔似乎又舍不得，但心中的气却出不来，稍稍顿了一下，终于重重的砸在桌子上。
“当啷啷——”
镜头凝固。
“好，过！”
老贾站起来兴奋地挥了一下手，加上这么一段，镜头终于丰富了很多，堪称完美！
……
十二月刚过没几天，盼望中雪终于下来了，老贾很激动，戏里还好多都是有雪的戏，比如崔父批评崔明亮穿喇叭裤的那一段，比如他独自一个人在屋前扫雪。
雪陆陆续续下了好几天，在汾阳拍了将近一个星期，老贾当机立断，带着几位主创转场平遥。外景事先都看好了，因为平遥有一段很长的古城墙，城墙在电影里是一个关键地点。
这段老城墙以其拱形的城门、陡峭无护栏的台阶和突出的棱堡在老贾的记忆中很深刻。他说以前汾阳也有城墙，只是后来没有保存下来。
老贾很喜欢一部1948年的经典电影，叫《小城之春》。王大伦没啥印象，以前电视里好象放过，依稀还记得这部黑白电影开场时出现的颓圮城墙，具体情节啥的都不记得了。
老贾说《小城之春》的故事同样发生于中国从战争的满目疮痍到新时代的历史剧变时期。他拍城墙就是受到《小城之春》的启发，他要在电影里把城墙打造成一个独立的空间。张军、崔明亮和其他人在这儿相聚、搞恶作剧、唱歌。崔明亮和尹瑞娟在这里见面。
为此他还把城墙对面一栋老宿舍楼里的一间房间作为尹瑞娟的家和将来崔明亮、尹瑞娟结婚后共同的家。
冬日，黄昏降临。
城墙上积着厚厚一层雪，踩上去嘎吱嘎吱的响。自从下雪后，这一带的温度骤降到了零下十几度。此时王大伦正一个人站在城墙上装酷，无遮无挡，城墙上的风很大，卷着雪沫子，望出去雾茫茫一片。他站着的方向正对着尹瑞娟的家。
这个场景发生在印度电影在县城里刚刚上映不久，他和张军约尹瑞娟和钟萍一起看电影，结果中间尹瑞娟被她的父亲叫了出来。尹瑞娟的父亲打心底里看不起崔明亮，非常反对两人的交往。此时尹瑞娟正在家里被父亲批评，批评她受了外国电影腐化的影响。
摄影机一如既往的设在离他差不多二十多米的距离，他穿着一件蓝色的毛装，还敞着怀，老贾说这个时代就流行要风度不要温度，而且下面的那条喇叭裤因为需要穿出型来，里面就穿了一条秋裤，以至于他冻得直缩脖子。而老贾要的恰恰就是这个效果。
站了半天，他晃了晃身子，手缩在袖子里面，扭了两下，准备撤了。
“嘎吱，嘎吱……”一步一步往摄影机的方向走过来，快要到时，赵韬从摄影机后面走出来，出镜。
这姑娘倒是穿的挺多，湖绿色的棉袄，绛红色的围巾，宽大的裤子里面足以能穿上七八条秋裤，还戴着手套。
“真巧！”他看到赵韬走过来，站定脚步，咧开嘴笑道。
“巧什么，我早就看到你了。”赵韬瞪了他一眼，说话的同时双脚不停的踩着，天气太冷了。
“我也看见你了。”
“我爸能看见，咱们下去吧。”
这里是崔明亮和尹瑞娟平时相会的地方，说话的时候，两人下意识的往尹瑞娟家的方向看了看，然后又看看城墙下面。
“好！”
镜头凝固了几秒，老贾看看意境够了，终于大喊一声。
话音刚落，王大伦就搓着手，喊道：“大衣，冻死我了。”(未完待续。)