第六十八章 两相对比
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脑残粉儿可能是世界上最容易失去理智的人群之一，在凯萨的前世印象中，isis可能就是脑残粉的终极形态了。
想想还真就是这么回事，为了自己的偶像骂同胞死全家、灵车飘移、骨灰拌饭的那些脑残粉儿如果把说的狠话变成实际行动，那根isis有区别吗？
但是当凯萨自己就是那个被崇拜的人之时，他巴不得自己的脑残粉儿再多一点。
送走了自己的粉丝当天晚上，贝阿和艾米丽就到齐了，能够回国出席戛纳电影节，贝阿这个“法国天使”是无论如何也要到场的。
现在的贝阿，在法国电影界的地位绝对超然。
自打贝阿在美国凭借一部《天使在人间》瞬间红遍世界，又如流星般息影转而投入慈善事业以来，在法国电影界，提起女神，什么阿佳妮、苏菲?玛索、朱丽叶?比诺什、伊莱娜?雅各布这些女星就统统成了陪衬。
不得不说，法国的著名女演员都喜欢演大尺度的文艺片，也就是以露和透为主的，啪啪啪的动作戏。
在法国电影里，如果不露点器官，都不好意思说自己【☆，拍的是法国电影。
当年为了看光着腚的苏菲?玛索，凯萨特意观摩了《云上的日子》，看完之后第一反应是：什么破电影。
第二反应是：男主角好眼熟，这货不是空中监狱里那个大反派吗？
回头一搜索，这货果然是个老戏骨，从此关注男演员马尔科维奇的电影，对苏菲?玛索和阿佳妮几个女演员的印象反而很淡。
提起这部电影，感觉不就是脱了啪啪啪吗？没啥看的。当然，还有脑残粉儿捧臭脚说这是一部“真电影”。就好像别人看的电影都是假的一样。
所以，当贝阿在最火的时候说要息影，专注于慈善基金，法国的媒体一片哀嚎，说贝阿作为法国最美的女神，还没有拍过一部正宗的法国电影就息影了。是法国的巨大损失，是世界的巨大损失。
面对这篇报道，凯萨当时只是面目表情的啐了一口，然后就把报纸送到后厨，留给吃烧烤的时候助燃了。
什么正宗的法国电影？不就是在欧洲电影圈找个所谓大师，拍一部大部分时间都光着腚的，不知所云的，毫无票房的垃圾吗？
《法国悲情城市》是正宗的法国电影，那和日本的a+v电影没有任何区别。人家日本的小电影中那些带剧情的，甚至在情节上一点不比《法国悲情城市》差。
就凭这帮法国色狼也想看我家女人的身体？下辈子也别想。
抱着这样的想法，凯萨全力支持贝阿的选择，坚决不让贝阿回到法国受到当地腐烂的文化圈荼毒。
美国虽然被别人一口一个美帝叫着，但还是它的主流文化圈永远偏保守，这一点是凯萨最为放心的。
想想《这个杀手不太冷》，导演打着擦边球的“萝莉与大叔的恋情”在欧洲得到了那么多的赞誉，在美国又受到了多么大的非议。
后来的顽皮狗工作室。如果把《最后幸存者》也做成这种暧昧的大叔与萝莉，估计会更受到某些玩家欢迎。但是在美国绝对会被分级为最高级的ao级，而且绝对不会被评为满分游戏了。
太多的例子就不举了，反正这就是美国文化保守的一面。
人们确实也可以在大银幕上或者电视机前看到暴露在外的身体甚至器官，但是那必须是符合情境的，是必须的，必要的。
比如美剧《斯巴达克斯》。剧中大量的暴露身体，鲜血淋漓不说，甚至经常残肢断臂满屏飞舞。
但是对于“罗马角斗士”这个题材而言，这些暴露和血腥是必要的，因为当时的那个罗马帝国就是那个样子的。
而且。这些成年向的内容大部分也都是一带而过，顶多靠借位这些技巧蒙混过关，还要在播放前明确警告这是十八禁电视剧。
像欧洲人那样热衷于过分渲染这类场景，甚至屡屡出现“真刀真枪”的拍摄手法，还真是不如直接拍小电影。
凯萨就是抱着这种对欧洲腐朽文化的批判目光全程参加了戛纳电影节，虽然《低俗小说》最终把能拿的奖都拿了，实现了横扫，但是依然改变不了凯萨看欧洲现代文化不顺眼的事实。
回国之后，不但凯萨自己也没有那种载誉而归的感觉，就连美国的媒体也没有对《低俗小说》的横扫有什么大惊小怪。
要知道，光是在奥斯卡提名上，《低俗小说》就已经惊起了成片的惊呼。
虽然六项提名一个奖项也没得到，但是《低俗小说》在美国人心中的地位真的不是一个横扫戛纳就可以安慰的。
在美国媒体看来，横扫戛纳对于《低俗小说》来说太正常不过了，殊不知，在欧洲同行眼中，这恰恰是戛纳打了奥斯卡的脸。
你奥斯卡一堆提名，一个奖不给，我们戛纳直接全票通过，这其中难道真的是你们奥斯卡的要求更高吗？
《为黛西小姐开车》真的是一部比《低俗小说》各方面都强的电影吗？
面对这种质疑，美国媒体人还真不好意思拿出干活来反驳。如果不是凯萨太强大却又资历太浅了，奥斯卡也不至于一个奖都不给《低俗小说》。
因为凯萨担任了编剧、导演、配乐、男配角四个职务，直接导致了这四个奖项是不可能颁给凯萨的，而男主角又因为丹尼尔?戴?刘易斯在《今生无悔》当中的完美爆发一举超越了塞缪尔?杰克逊在《低俗小说》当中耀眼的光芒。
就因为学院的保守，《低俗小说》颗粒无收，所以凯萨也知情识趣的干脆就没参加颁奖礼。
凯萨没有参加颁奖礼，绝对让奥斯卡大失颜色。
满场的凯萨俱乐部会员看着别人上去领奖，自家的主席甚至连一个最佳配乐都没得到，现场气氛之诡异简直是历届奥斯卡之最。
那种奇异的尴尬和沉默甚至让一些得了奖的演员，在台上讲感言的时候都是能简洁尽量简洁。
所以才有了奥斯卡一干大佬在事后主动登门，找凯萨缓和关系的后续。
没办法，在凯萨俱乐部带来的切身利益面前，凯萨的权势就是这么在无声中张扬开来。
奥斯卡评审的实权人物也要登门解释，还要给凯萨的奥斯卡奖得奖之旅出主意做规划。
凯萨俱乐部，就是这么一个让无数电影人眼红的组织。
所以凯萨这次从法国载誉而归，媒体人提的最多的依然是凯萨俱乐部，而不是戛纳金棕榈。(未完待续。。)
ps： 本来时间就少，结果还卡文卡出翔了……尽量调整吧。另外感谢大家的支持！
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想想还真就是这么回事，为了自己的偶像骂同胞死全家、灵车飘移、骨灰拌饭的那些脑残粉儿如果把说的狠话变成实际行动，那根isis有区别吗？
但是当凯萨自己就是那个被崇拜的人之时，他巴不得自己的脑残粉儿再多一点。
送走了自己的粉丝当天晚上，贝阿和艾米丽就到齐了，能够回国出席戛纳电影节，贝阿这个“法国天使”是无论如何也要到场的。
现在的贝阿，在法国电影界的地位绝对超然。
自打贝阿在美国凭借一部《天使在人间》瞬间红遍世界，又如流星般息影转而投入慈善事业以来，在法国电影界，提起女神，什么阿佳妮、苏菲?玛索、朱丽叶?比诺什、伊莱娜?雅各布这些女星就统统成了陪衬。
不得不说，法国的著名女演员都喜欢演大尺度的文艺片，也就是以露和透为主的，啪啪啪的动作戏。
在法国电影里，如果不露点器官，都不好意思说自己【☆，拍的是法国电影。
当年为了看光着腚的苏菲?玛索，凯萨特意观摩了《云上的日子》，看完之后第一反应是：什么破电影。
第二反应是：男主角好眼熟，这货不是空中监狱里那个大反派吗？
回头一搜索，这货果然是个老戏骨，从此关注男演员马尔科维奇的电影，对苏菲?玛索和阿佳妮几个女演员的印象反而很淡。
提起这部电影，感觉不就是脱了啪啪啪吗？没啥看的。当然，还有脑残粉儿捧臭脚说这是一部“真电影”。就好像别人看的电影都是假的一样。
所以，当贝阿在最火的时候说要息影，专注于慈善基金，法国的媒体一片哀嚎，说贝阿作为法国最美的女神，还没有拍过一部正宗的法国电影就息影了。是法国的巨大损失，是世界的巨大损失。
面对这篇报道，凯萨当时只是面目表情的啐了一口，然后就把报纸送到后厨，留给吃烧烤的时候助燃了。
什么正宗的法国电影？不就是在欧洲电影圈找个所谓大师，拍一部大部分时间都光着腚的，不知所云的，毫无票房的垃圾吗？
《法国悲情城市》是正宗的法国电影，那和日本的a+v电影没有任何区别。人家日本的小电影中那些带剧情的，甚至在情节上一点不比《法国悲情城市》差。
就凭这帮法国色狼也想看我家女人的身体？下辈子也别想。
抱着这样的想法，凯萨全力支持贝阿的选择，坚决不让贝阿回到法国受到当地腐烂的文化圈荼毒。
美国虽然被别人一口一个美帝叫着，但还是它的主流文化圈永远偏保守，这一点是凯萨最为放心的。
想想《这个杀手不太冷》，导演打着擦边球的“萝莉与大叔的恋情”在欧洲得到了那么多的赞誉，在美国又受到了多么大的非议。
后来的顽皮狗工作室。如果把《最后幸存者》也做成这种暧昧的大叔与萝莉，估计会更受到某些玩家欢迎。但是在美国绝对会被分级为最高级的ao级，而且绝对不会被评为满分游戏了。
太多的例子就不举了，反正这就是美国文化保守的一面。
人们确实也可以在大银幕上或者电视机前看到暴露在外的身体甚至器官，但是那必须是符合情境的，是必须的，必要的。
比如美剧《斯巴达克斯》。剧中大量的暴露身体，鲜血淋漓不说，甚至经常残肢断臂满屏飞舞。
但是对于“罗马角斗士”这个题材而言，这些暴露和血腥是必要的，因为当时的那个罗马帝国就是那个样子的。
而且。这些成年向的内容大部分也都是一带而过，顶多靠借位这些技巧蒙混过关，还要在播放前明确警告这是十八禁电视剧。
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凯萨就是抱着这种对欧洲腐朽文化的批判目光全程参加了戛纳电影节，虽然《低俗小说》最终把能拿的奖都拿了，实现了横扫，但是依然改变不了凯萨看欧洲现代文化不顺眼的事实。
回国之后，不但凯萨自己也没有那种载誉而归的感觉，就连美国的媒体也没有对《低俗小说》的横扫有什么大惊小怪。
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面对这种质疑，美国媒体人还真不好意思拿出干活来反驳。如果不是凯萨太强大却又资历太浅了，奥斯卡也不至于一个奖都不给《低俗小说》。
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