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第七十六章 剪辑和配乐

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    剪辑师作为电影不可或缺的一个组成部分,被圈内人称之为“幕后剪刀手”,他们不像大牌明星那般耀眼璀璨,但凭借着自己的双手与智慧,将杂乱无章的电影素材串成一部优秀影片,如一条迷人的珠链般呈现在观众面前。

    他们是电影发展链条中,一股不可或缺且不容小觑的力量。日本著名导演黑泽明说过,剧本和剪辑掌握着一部影片的生命。

    剪辑原本是导演工作的一部分,而且是非常重要的部分。之后电影工业不断前进,电影从早期的无声片进化到有声片,剪辑的工艺越来越复杂,加上电影表现手法的不断更新,导演的创作任务也愈来愈繁重,他不可能再有时间去操作剪辑设备、亲自剪辑影片了,于是才逐步产生了剪辑专业人员——剪辑师和剪辑助理。剪辑师同摄影师、美工师、录音师一样,是导演的亲密合作者。

    不过现在的独立电影人,还有很多艺术片导演还是喜欢自己剪辑,因为导演有自己的艺术风格和艺术追求,剪辑师未必能够充分理解导演的构思和设想。

    这种导演和剪辑一把抓的人,在好莱坞被称为“连字符”。因为兼任剪辑师的导演往往会成为爱恨的牺牲品,他们会因为不喜欢而删掉某些有效的内容,却又抓住一些自己喜欢的镜头怎么也舍不得删去,而这些他们喜欢的东西又是电影惯例中必须删除的。

    好莱坞深知这一点,最终剪辑权往往掌握在制片人手里,由专业的剪辑师进行剪辑,因为商业片必须考虑市场,考虑观众的感受,专业的剪辑师会站在观众的角度提供稳定和超然的观点。

    在好莱坞不但普通导演如此,很多大牌导演也没有最终剪辑权,像雷德利-斯科特的《天朝王国》就被剪成了一堆狗屎,最终观众看完导演剪辑版才知道这原本是一部杰作。

    其实好莱坞电影在正式公映前往往会有一个试映会,收集观众的意见。如果反应不好,评分低,那么影片就可能会回炉重新剪辑。昆汀的《无耻混蛋》在戛纳的时候反响并不好,回国后昆汀补拍了一些内容,并重新进行了剪辑,最终一片好评。

    苏烈从前做过剪辑师,剪辑水平非常高,不过剪辑的时候他并不独断专行,喜欢看完样片,跟大家讨论之后再进行剪辑。

    参与《信号》剪辑讨论的人除了陈子云他们这些导演系的,还有录音师孟珮葱。

    后世的孟珮葱是张一谋的御用剪辑,《三枪》、《山楂树》、《十三钗》都是她的手笔。虽然片子毁誉参半,但在剪辑上却没得挑。

    现在的孟珮葱虽然是录音师,但在讨论的过程中确实提出了不少独特的见解,表现出了极强的天赋。

    如此人才去录音,确实浪费了!

    其实对孟珮葱,苏烈是有意培养,自己的团队需要这样一位有天赋,有能力的女性剪辑师。

    昆汀在成名前曾经说过,以后我找剪辑师一定要找为女性,这样我的影片才会被温柔的对待。苏烈也这么想,要是自己没空进行剪辑,片子则可以交给孟珮葱来剪。他可不想把自己的片子交给一个五大三粗,看起来跟黑铁塔似的粗鲁大汉来剪,他怕自己的片子被胡乱咔嚓了。

    一番讨论下来,苏烈开始剪片子。他剪片子的速度本来就快,这一次《信号》的镜头非常简单,没有什么复杂的调度,更没有什么花巧,他剪起片子来更是嘁哩喀喳,就一个字——快。

    孟珮葱看得目瞪口呆,低声问旁边的陈子云:“苏烈剪得也太快了,他不怕剪错啊?”

    陈子云轻笑道:“很厉害吧,我们第一次看到他剪的时候都被吓了一跳!你没看他跟我们讨论这么久嘛,现在他脑子里已经有成片的效果了,他就是按图索骥!“

    孟珮葱看了一眼身旁的苏烈,轻声感叹道:“太快了,我看几个小时就可以全部剪完,太厉害了!”

    按正常顺序,在剪辑的同时,配音工作也在同步展开。而配乐人在电影开拍前就应该谈好,在电影拍摄的时候,配乐人还可能会现场采风,对相关的环境进行考察。

    不过《信号》筹备的时间太紧,其他的事情忙得不可开交,配乐的事就放在后面了。

    在剪辑完成的第二天,苏烈带着样片来到林海的工作室拜访。林海是张卫国推荐的配乐人,张卫国非常喜欢林海在《大明宫词》中的配乐。

    现在的林海还没有后世那么大的名气,不过也在帮王菲,王力宏,那英,许茹云,老狼,叶蓓,高晓松,毛阿敏,谢小东等著名歌手编曲制作歌曲。

    当然,林海的成就主要是在纯音乐领域,到现在为止他已经出来十多张专辑,包括跨界音乐,newage,jazz,新民乐等,在大陆乐坛具有无可争议的权威地位。

    而在影视配乐方面,他完成了对电视剧《大明宫词》的配乐,而他那首从此红遍了大江南北的《琵琶语》,则要等到两年之后的电影《一个陌生女人的来信》。

    跟林海简单寒暄后,苏烈将《信号》的样片放给林海看,一边放,一边将自己的想法,自己所要阐释的东西向林海做详细的解释。

    林海认真地听着,并不停在笔记本上做着记录,等影片放了三四遍,苏烈该讲的都讲了,他开始针对性的提出一些问题。他问得很具体,都是一些非常细的问题,涉及到电影的方方面面。

    谈到最后,苏烈总结道:“《信号》长12分钟,事件上分为起因、经过、发展、高1潮,因此需要四首歌,每首歌大约三分钟,在事件上刚好符合剧作上的节奏。其实我对音乐没有太多的要求,音乐跟着人物走,人物内心低沉的时候音乐就低沉,人物内心快乐的时候音乐就快!”

    林海知道苏烈想要什么,不过作为音乐家对音乐他有自己的理解:“《信号》基本没有台词,节奏很强很快,音乐是主要渲染情绪的点。电影的人物视角是在男主角这边,因此音乐要跟着人的情绪走。不过第三节,男主角找不到女主角的部分,我建议运用了声画对立的手法,男主角虽然为负面情绪,但音乐却用快速激昂的音乐,这样能反衬出人物内心的焦急与紧张!”

    声画对立是电影配乐中相当高明的技巧,如果运用得好,会对观众产生强烈的冲击。比如《辛德勒的名单》中德国屠城的时候,配的是非常欢快的钢琴曲;《黑暗中的舞者》女主角被执行酷刑之前,唱的是一首充满希望的歌。

    苏烈虽然属于音盲,不过声画对立还是知道,眼睛一亮:“林海老师,这想法高明啊,就按你说的来办!”

    十天之后,苏烈再次来到林海工作室,这次他是来听音乐小样的。

    苏烈需要的音乐是四首,不过林海却写了十二首,现在两人要做就是从这些音乐中挑选出最合适的音乐。

    悠扬的钢琴声中,林海看着苏烈,神情非常的放松:“苏烈,你觉得这首钢琴曲怎么样?”

    苏烈虽然没什么音乐细胞,不过好坏还是能听出来的,点头道:“前三分钟导演都在渲染男主角的悲惨孤独与人不合群的生活,为负面因素,音乐非常的贴合。”

    林海按下了播放键:“再听后面几首!”

    剩下的三首曲子也非常贴合剧情,第二乐章,男主角开始认识到了女主角,这是负情绪面变为正面的过程,音乐从此沉闷转为欢快。第三乐章,是男主和女主发展的过程,然后女主角被另外一个男的叫走,音乐从轻快变得非常的激烈。第四乐章,先是男主角找不到女主角,音乐有一点低沉,然后女主角出现,音乐变得非常欢快,将整个故事推向高1潮。

    苏烈觉得整个配乐不错,点了点头道:“非常棒,不过第三乐章我觉得可以再轻快一点!”

    “再听听另外四首。”林海说着将光盘取出,又放入另一张光盘。

    音乐放完,林海问道:“怎么样?”

    苏烈沉吟道:“前面四首钢琴曲感觉要好点!”

    “还有四首!”林海重新放入了一张新光盘。

    在音乐出现刹那,苏烈眼睛一下亮了,这是琵琶,后世林海红遍全国靠的就是一曲《琵琶语》,没想到这次也用琵琶来配乐。

    现在的这个曲子虽然并不是《琵琶语》,却有某些相似的东西,非常的美。音乐声中苏烈缓缓闭上双眼,细细倾听。

    悠扬的音乐声中,电影的画面出现在了苏烈的脑海中,他觉得自己好像就是男主角,生活沉闷,工作无聊,整个生活没有乐趣,然后他看到了对面楼的女孩,整个生活一下焕发出了光彩,人生也顿时充满了乐趣,整个世界都明亮起来。

    难怪后世的乐评人说他是个右手东方、左手西方的天才音乐家,空灵、温暖、恬静、自然,太美了!

    四首乐曲放完,苏烈由衷叹道:“真像白居易写的那样,大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语!实在是太美妙了!”

    林海问道:“就用这四首吗?”

    这四首曲子让整个影片变得非常特别,有一种特殊的意蕴在里面。苏烈肯定地点头道:“对,就用这四首!”

    音乐敲定之后,一切都变得简单起来。没几天的时间,《信号》的后期就完成了。

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