第67章 三幅名画
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因为在高度差比较大的水嘴下面放置了作为铺垫的冲击石，以此保证了同样是用石块铺就的地板，不会因为水流的巨大冲击力而开裂破碎，园冶所介绍的这样一种状况，立刻就让许星驰联想到了京杭大运河。
“我记得我当初曾经在书本上面看到过，说是京杭大运河里面也有特地被人安放进去的巨大石块。”
许星驰所提到的这种现象，在园冶他们当初到苏州和杭州去进行实地学习的时候，是被他们亲眼见过的。
隋朝修建的京杭大运河既然承载着漕运的任务，那么，整条河流就绝对不可能很浅很窄。否则，窄了，水道不够用，大型的运输船舶在南来北往的时候，就如同公交车行驶在乡间小路上一般，会因为空间距离的限制，而导致错身行驶非常困难。
而假如说河道非常的浅，那么，上面装载有大量货品的船舶，就会因为吃水线的问题而发生搁浅。因此，为了能够让大运河充分发挥它的航运效力，把运河挖得又深又宽，这样才比较符合使用的要求。
可是，河道又深又宽，加之京杭大运河又并不位于降雨稀少的西北内陆地区，于是，平日里的径流量就不算小，季节来到雨季的时候水势更是会出现猛涨，如何在这样的状况下保证修建在京杭大运河上面的桥梁不被水流冲毁，这就是当初修建桥梁以及开凿运河的人必须得考虑到的事情了。
“我记得我当初看到的书上说，由于运河里面的水流是常年固定的，不可能出现河水倒灌的状况，因此，把桥梁作为下游，工匠们只需要在桥梁的上游几米处安置石头，情况就能够得到解决。”
矗立在河水当中的桥墩，已经常年饱受水流的侵蚀了。加上从上游流淌下来的河水总是会直接冲刷在桥墩上，因此，桥墩非常容易出现风化现象，进而导致整座桥梁的垮塌。
这时候，只需要平行于河水的流动方向，在每一个桥墩上游几米处安置一块石头，并且石头刚好能够在水流流动方向上将位于自己身后的桥墩完全遮挡住，那么，从上游冲刷下来的河水就会直接冲击在这些石头上。
被石头一分为二，继续向后流淌的时候能够以非常平缓的水势缓缓地流经桥墩，这样一来，桥墩长时间遭遇河水浸泡的这个问题虽然解决不了，水流的冲击力却可以以非常高的百分比被直接抵挡掉。
于是，哪怕时间已经过去了一千多年，园冶他们当初去实地走访的时候，被安置在河水当中的这种石头依旧在发挥着保护桥墩的作用。
虽然不能够确定自己所看到的那几块巨大的石头到底是在什么年代放置下去的，毕竟有可能是最开始放下去的石头已经被冲坏了，随后又补放的，园冶还是体会到了设计施工者的巧思。
不会忘记当初被放置在河道当中的石头，还被人在顶端雕刻了石牛，园冶哪怕现在闭起眼睛来回想片刻，也依旧还是能够清晰地于脑海当中描摹出，石头雕刻出的水牛与未被雕刻的部分浑然一体，如同一头涉水的牛半途累了，因此找了一块大石头趴下来休息一会儿的画面。
看不到东文西武的武英殿和文华殿，自然也不可能看到从这两座宫殿当中穿插流淌过的内金水河，许星驰在看过万龙吐水的景观之后，很快便离开了前朝区域，跨过乾清门，进入了紫禁城的后宫。
与庄严肃穆的前半部分景区不同，后宫的建筑物不再高大、威严，反而更具生活烟火气。而整个后半园区最为重要的三座宫殿，自然就是矗立在紫禁城的中轴线上的后三宫了。
后三宫，即非常有名的乾清宫、交泰殿与坤宁宫。它们的形制，与前三殿雷同，分别对应太和殿、中和殿以及保和殿，只不过体量要小于前三殿。
围绕在后三宫附近的，有东六宫、西六宫以及御花园。
东六宫位于后三宫正东方，西六宫位于后三宫正西方，御花园则刚好就在后三宫的正后方。
就如同手上没有植物种植图的园冶没有办法很好地复原御花园一样，东西六宫也不是她能够完全复原出来的。
园冶只记得，东六宫是景阳宫、延禧宫、钟粹宫、承乾宫、景仁宫、永和宫，西六宫是长春宫、储秀宫、永寿宫、咸福宫、启祥宫和翊坤宫，至于它们的具体排布，她就回忆不太起来了。
而东西六宫两侧分布的其他建筑，像是什么寿安宫、寿康宫、慈宁宫，养心殿、奉先殿、宁寿宫，毓庆宫、重华宫、漱芳斋什么的，园冶就更是回忆不清楚了。
“我倒是能够非常清楚地回忆起御膳房和南三所的所在位置，但是，一来我这个人搞不了什么烹饪，而且咱们这个景区建园的目的本来就不是为了能够让人到这个地方来一品宫廷美食，所以御膳房什么的，就算是还原出来价值也不大。”
“至于南三所，刚好就在御膳房的正东边，两者之间的距离非常近，清王朝还没有被推翻之前，那些居住在这里的阿哥们，他们吃饭倒是挺方便的。最起码从御膳房里面领出来的食物还没有变凉，就能够在大雪纷飞的日子里被端到他们的桌子上。”
在自己有限的能力范围内尽可能地还原了一下紫禁城的主体建筑，园冶更加没有办法还原出来的，其实是那些被珍藏在故宫博物院内部的众多藏品。
“那些年代久远、意义非凡的古代珍品数以万计，而且我又不是搞文物修复的，根本就不可能把它们还原出来嘛，所以，我也还是不要和自己过不去了。”
身处在虚拟空间当中的紫禁城景区中，因此当然是不可能听到园冶在现实世界当中发出的喃喃自语的，许星驰所游览的虽然并不是拥有无数藏品的故宫博物院，却还是想到了那一幅当年被珍藏在故宫博物院当中的古画——《清明上河图》。
“我记得当初我在书上读到过，北宋画家张择端所绘制的那一幅《清明上河图》，虽然总共有三十多个版本在世界各地流传，但是，根据专家们的研究以及鉴定，最后确定说在这三十多个版本当中，唯一一幅出自张择端之手的真本，当初就被收藏在故宫博物院对吗？”
“是啊，就收藏在那里。”表示当初自己造访故宫的时候，假如想要亲自见一下这一幅真品，那么在已经购买过门票进入博物院之后，还要再多花十元钱才能够看到这幅来自于北宋的名画，园冶他们当初更是被景区内部的工作人员强烈表示——“只可以隔着玻璃柜子看，并且，出于对古画的保护，什么开闪光灯照相之类的那是绝对不行的。”
“《清明上河图》啊，被人评价说除了具有极高的艺术价值以外，还是一幅非常具有历史研究价值的古画。想要弄清楚北宋人民的生活状况，他们平日里都怎么生活，穿什么、吃什么、使用什么交通工具，建筑物是怎么布置的，街道上又是怎样的景象，那些研究历史以及民俗学的专家，对这幅画也同样是爱不释手。”
“是，北宋时期的河南开封胜景确实是被画在了这幅图里，那么，许星驰你知道假如我想要看一看明朝时期的北京城盛景，我又应该去寻访哪一副古画吗？”
“这我还真是不知道。难道说，明朝的时候也有这样一幅类似于《清明上河图》的画，能够让人一睹北京城内外的景象吗？”
“是啊，确实有这么一幅画。画的作者早就已经不可考了，《清明上河图》我们姑且还能够确认他的作者是北宋的张择端，可是我接下来要说的这幅画，它的作者到底是谁我们就真的是不知道了。根据历史上的记载，画作的作者来自于民间，是根本就没有资格进入紫禁城的人，所以，当长长的画卷铺展开来，不可避免会绘制到紫禁城的时候，作者只绘制了整座宫城的一小部分，并且还用不断翻卷的云雾，将皇宫遮掩成了如同飘渺仙境一般的地方。”
园冶口中所提到的这一幅作者不详的明代长卷绘画，名字叫做《皇都积胜图》。根据后人对整幅图的研究以及鉴定，能够确定这幅图的绘制年代在明代嘉靖年间至万历年间。
图中所画的内容，从北京西南卢沟桥附近起，途经郊区，一路穿城门进入城区，并最终出北郊，直到居庸关附近为止。明代京城各阶层人物，以及形形色色的社会景象罗列其上。农夫工匠、行商座贾、士子艺文、医卜星相、官宦隶卒、边军内侍应有尽有，平畴旷野、村庄集镇、城郭街市、庙宇桥梁、宫殿衙门、山川关隘也同样包罗万象。
相比起宽24.8厘米，长528.7厘米的《清明上河图》，《皇都积胜图》宽32厘米，长2182.6厘米，在园冶这种并不是专门研究美术作品，反而想要从图画当中找到一些民俗方面的乐趣的人眼中，后者相比起被称之为中国十大传世名画的前者，更能给她带来一些如同看长镜头街景的趣味性。
“《皇都积胜图》，这幅我以前从来听都没有听说过的图，在你那里能够得到如此之高的评价吗？那么，我能在哪里见到这幅图呢？”
“这我不知道，电子版本的话网上搜一搜就可以找到，而假如你想要看实体版本的画，这幅图的真品现在究竟被收藏在什么地方我还真是不知道。我只知道在当初故宫博物院收藏有《清明上河图》的时候，《皇都积胜图》被收藏在中国国家博物馆。中国国家博物馆也在北京城，距离故宫博物院不算远，而且，这个馆藏丰富的博物馆比故宫博物院好在一个地方，那就是——入场参观不花钱。”
但凡造访一个城市，园冶只要能够在这个城市里面找到不花钱的博物馆、美术馆之类的，那么她就肯定要进去逛一趟。这些地方在她眼中，可比那些什么小吃街、名牌商场啥的有意思多了，不管是吃吃喝喝还是化妆品、漂亮衣服啥的，她一概不感兴趣。
“行，等我今天回家之后就上网查一查《皇都积胜图》现在还有没有存世，以及这幅画到底被收藏在了什么地方。另外，既然我今天都要回去找画了，那么，除了上面提到的这一幅画作以外，你还有没有其他的画作想要推荐啊？”
“如果你是想要找那种长卷模式，充分展示社会生活的广阔面貌，让后人能够了解古人的现实生活的画卷，那么，上承《清明上河图》的《皇都积胜图》，其下启的《盛世滋生图》，就非常典型，无论如何也不能错过了。”
不同于前面两幅图所描绘的北宋时期的都城汴梁，以及大明时期的都城北京，清代宫廷画家徐扬创作的《盛世滋生图》，又叫《姑苏繁华图》，绘制的是清朝时期的苏州城景象。
画面自灵岩山起，由山下的木渎镇东行，过横山，渡石湖，入姑苏城，再自荮门出阊门外，转入山塘街，至虎丘山止。作者自西向东，由乡入城，重点描绘了一村、一镇、一街的景物，画笔所至，连锦数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。
整幅画卷布局精妙严谨、气势恢宏、笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情、官衙商肆，描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象，完整地表现了古城苏州的市井风貌，具有极大的历史价值和艺术鉴赏价值，被后世誉为研究清代苏州的百科全书，也是研究乾隆盛世的重要历史资料。
因为在高度差比较大的水嘴下面放置了作为铺垫的冲击石，以此保证了同样是用石块铺就的地板，不会因为水流的巨大冲击力而开裂破碎，园冶所介绍的这样一种状况，立刻就让许星驰联想到了京杭大运河。
“我记得我当初曾经在书本上面看到过，说是京杭大运河里面也有特地被人安放进去的巨大石块。”
许星驰所提到的这种现象，在园冶他们当初到苏州和杭州去进行实地学习的时候，是被他们亲眼见过的。
隋朝修建的京杭大运河既然承载着漕运的任务，那么，整条河流就绝对不可能很浅很窄。否则，窄了，水道不够用，大型的运输船舶在南来北往的时候，就如同公交车行驶在乡间小路上一般，会因为空间距离的限制，而导致错身行驶非常困难。
而假如说河道非常的浅，那么，上面装载有大量货品的船舶，就会因为吃水线的问题而发生搁浅。因此，为了能够让大运河充分发挥它的航运效力，把运河挖得又深又宽，这样才比较符合使用的要求。
可是，河道又深又宽，加之京杭大运河又并不位于降雨稀少的西北内陆地区，于是，平日里的径流量就不算小，季节来到雨季的时候水势更是会出现猛涨，如何在这样的状况下保证修建在京杭大运河上面的桥梁不被水流冲毁，这就是当初修建桥梁以及开凿运河的人必须得考虑到的事情了。
“我记得我当初看到的书上说，由于运河里面的水流是常年固定的，不可能出现河水倒灌的状况，因此，把桥梁作为下游，工匠们只需要在桥梁的上游几米处安置石头，情况就能够得到解决。”
矗立在河水当中的桥墩，已经常年饱受水流的侵蚀了。加上从上游流淌下来的河水总是会直接冲刷在桥墩上，因此，桥墩非常容易出现风化现象，进而导致整座桥梁的垮塌。
这时候，只需要平行于河水的流动方向，在每一个桥墩上游几米处安置一块石头，并且石头刚好能够在水流流动方向上将位于自己身后的桥墩完全遮挡住，那么，从上游冲刷下来的河水就会直接冲击在这些石头上。
被石头一分为二，继续向后流淌的时候能够以非常平缓的水势缓缓地流经桥墩，这样一来，桥墩长时间遭遇河水浸泡的这个问题虽然解决不了，水流的冲击力却可以以非常高的百分比被直接抵挡掉。
于是，哪怕时间已经过去了一千多年，园冶他们当初去实地走访的时候，被安置在河水当中的这种石头依旧在发挥着保护桥墩的作用。
虽然不能够确定自己所看到的那几块巨大的石头到底是在什么年代放置下去的，毕竟有可能是最开始放下去的石头已经被冲坏了，随后又补放的，园冶还是体会到了设计施工者的巧思。
不会忘记当初被放置在河道当中的石头，还被人在顶端雕刻了石牛，园冶哪怕现在闭起眼睛来回想片刻，也依旧还是能够清晰地于脑海当中描摹出，石头雕刻出的水牛与未被雕刻的部分浑然一体，如同一头涉水的牛半途累了，因此找了一块大石头趴下来休息一会儿的画面。
看不到东文西武的武英殿和文华殿，自然也不可能看到从这两座宫殿当中穿插流淌过的内金水河，许星驰在看过万龙吐水的景观之后，很快便离开了前朝区域，跨过乾清门，进入了紫禁城的后宫。
与庄严肃穆的前半部分景区不同，后宫的建筑物不再高大、威严，反而更具生活烟火气。而整个后半园区最为重要的三座宫殿，自然就是矗立在紫禁城的中轴线上的后三宫了。
后三宫，即非常有名的乾清宫、交泰殿与坤宁宫。它们的形制，与前三殿雷同，分别对应太和殿、中和殿以及保和殿，只不过体量要小于前三殿。
围绕在后三宫附近的，有东六宫、西六宫以及御花园。
东六宫位于后三宫正东方，西六宫位于后三宫正西方，御花园则刚好就在后三宫的正后方。
就如同手上没有植物种植图的园冶没有办法很好地复原御花园一样，东西六宫也不是她能够完全复原出来的。
园冶只记得，东六宫是景阳宫、延禧宫、钟粹宫、承乾宫、景仁宫、永和宫，西六宫是长春宫、储秀宫、永寿宫、咸福宫、启祥宫和翊坤宫，至于它们的具体排布，她就回忆不太起来了。
而东西六宫两侧分布的其他建筑，像是什么寿安宫、寿康宫、慈宁宫，养心殿、奉先殿、宁寿宫，毓庆宫、重华宫、漱芳斋什么的，园冶就更是回忆不清楚了。
“我倒是能够非常清楚地回忆起御膳房和南三所的所在位置，但是，一来我这个人搞不了什么烹饪，而且咱们这个景区建园的目的本来就不是为了能够让人到这个地方来一品宫廷美食，所以御膳房什么的，就算是还原出来价值也不大。”
“至于南三所，刚好就在御膳房的正东边，两者之间的距离非常近，清王朝还没有被推翻之前，那些居住在这里的阿哥们，他们吃饭倒是挺方便的。最起码从御膳房里面领出来的食物还没有变凉，就能够在大雪纷飞的日子里被端到他们的桌子上。”
在自己有限的能力范围内尽可能地还原了一下紫禁城的主体建筑，园冶更加没有办法还原出来的，其实是那些被珍藏在故宫博物院内部的众多藏品。
“那些年代久远、意义非凡的古代珍品数以万计，而且我又不是搞文物修复的，根本就不可能把它们还原出来嘛，所以，我也还是不要和自己过不去了。”
身处在虚拟空间当中的紫禁城景区中，因此当然是不可能听到园冶在现实世界当中发出的喃喃自语的，许星驰所游览的虽然并不是拥有无数藏品的故宫博物院，却还是想到了那一幅当年被珍藏在故宫博物院当中的古画——《清明上河图》。
“我记得当初我在书上读到过，北宋画家张择端所绘制的那一幅《清明上河图》，虽然总共有三十多个版本在世界各地流传，但是，根据专家们的研究以及鉴定，最后确定说在这三十多个版本当中，唯一一幅出自张择端之手的真本，当初就被收藏在故宫博物院对吗？”
“是啊，就收藏在那里。”表示当初自己造访故宫的时候，假如想要亲自见一下这一幅真品，那么在已经购买过门票进入博物院之后，还要再多花十元钱才能够看到这幅来自于北宋的名画，园冶他们当初更是被景区内部的工作人员强烈表示——“只可以隔着玻璃柜子看，并且，出于对古画的保护，什么开闪光灯照相之类的那是绝对不行的。”
“《清明上河图》啊，被人评价说除了具有极高的艺术价值以外，还是一幅非常具有历史研究价值的古画。想要弄清楚北宋人民的生活状况，他们平日里都怎么生活，穿什么、吃什么、使用什么交通工具，建筑物是怎么布置的，街道上又是怎样的景象，那些研究历史以及民俗学的专家，对这幅画也同样是爱不释手。”
“是，北宋时期的河南开封胜景确实是被画在了这幅图里，那么，许星驰你知道假如我想要看一看明朝时期的北京城盛景，我又应该去寻访哪一副古画吗？”
“这我还真是不知道。难道说，明朝的时候也有这样一幅类似于《清明上河图》的画，能够让人一睹北京城内外的景象吗？”
“是啊，确实有这么一幅画。画的作者早就已经不可考了，《清明上河图》我们姑且还能够确认他的作者是北宋的张择端，可是我接下来要说的这幅画，它的作者到底是谁我们就真的是不知道了。根据历史上的记载，画作的作者来自于民间，是根本就没有资格进入紫禁城的人，所以，当长长的画卷铺展开来，不可避免会绘制到紫禁城的时候，作者只绘制了整座宫城的一小部分，并且还用不断翻卷的云雾，将皇宫遮掩成了如同飘渺仙境一般的地方。”
园冶口中所提到的这一幅作者不详的明代长卷绘画，名字叫做《皇都积胜图》。根据后人对整幅图的研究以及鉴定，能够确定这幅图的绘制年代在明代嘉靖年间至万历年间。
图中所画的内容，从北京西南卢沟桥附近起，途经郊区，一路穿城门进入城区，并最终出北郊，直到居庸关附近为止。明代京城各阶层人物，以及形形色色的社会景象罗列其上。农夫工匠、行商座贾、士子艺文、医卜星相、官宦隶卒、边军内侍应有尽有，平畴旷野、村庄集镇、城郭街市、庙宇桥梁、宫殿衙门、山川关隘也同样包罗万象。
相比起宽24.8厘米，长528.7厘米的《清明上河图》，《皇都积胜图》宽32厘米，长2182.6厘米，在园冶这种并不是专门研究美术作品，反而想要从图画当中找到一些民俗方面的乐趣的人眼中，后者相比起被称之为中国十大传世名画的前者，更能给她带来一些如同看长镜头街景的趣味性。
“《皇都积胜图》，这幅我以前从来听都没有听说过的图，在你那里能够得到如此之高的评价吗？那么，我能在哪里见到这幅图呢？”
“这我不知道，电子版本的话网上搜一搜就可以找到，而假如你想要看实体版本的画，这幅图的真品现在究竟被收藏在什么地方我还真是不知道。我只知道在当初故宫博物院收藏有《清明上河图》的时候，《皇都积胜图》被收藏在中国国家博物馆。中国国家博物馆也在北京城，距离故宫博物院不算远，而且，这个馆藏丰富的博物馆比故宫博物院好在一个地方，那就是——入场参观不花钱。”
但凡造访一个城市，园冶只要能够在这个城市里面找到不花钱的博物馆、美术馆之类的，那么她就肯定要进去逛一趟。这些地方在她眼中，可比那些什么小吃街、名牌商场啥的有意思多了，不管是吃吃喝喝还是化妆品、漂亮衣服啥的，她一概不感兴趣。
“行，等我今天回家之后就上网查一查《皇都积胜图》现在还有没有存世，以及这幅画到底被收藏在了什么地方。另外，既然我今天都要回去找画了，那么，除了上面提到的这一幅画作以外，你还有没有其他的画作想要推荐啊？”
“如果你是想要找那种长卷模式，充分展示社会生活的广阔面貌，让后人能够了解古人的现实生活的画卷，那么，上承《清明上河图》的《皇都积胜图》，其下启的《盛世滋生图》，就非常典型，无论如何也不能错过了。”
不同于前面两幅图所描绘的北宋时期的都城汴梁，以及大明时期的都城北京，清代宫廷画家徐扬创作的《盛世滋生图》，又叫《姑苏繁华图》，绘制的是清朝时期的苏州城景象。
画面自灵岩山起，由山下的木渎镇东行，过横山，渡石湖，入姑苏城，再自荮门出阊门外，转入山塘街，至虎丘山止。作者自西向东，由乡入城，重点描绘了一村、一镇、一街的景物，画笔所至，连锦数十里内的湖光山色、水乡田园、村镇城池、社会风情跃然纸上。
整幅画卷布局精妙严谨、气势恢宏、笔触细致，十分细腻地刻画出了江南的湖光山色、田园村舍、阊胥城墙、古渡行舟、沿河市镇、流水人家、民俗风情、官衙商肆，描绘了苏州城郊百里的风景和街市的繁华景象，完整地表现了古城苏州的市井风貌，具有极大的历史价值和艺术鉴赏价值，被后世誉为研究清代苏州的百科全书，也是研究乾隆盛世的重要历史资料。